在现代文学的诗歌史上，闻一多提出了著名的诗歌“三美”的主张：“诗的实力不独包括着音乐的美（音节），绘画的美（词藻），并且还有建筑的美（节的匀称和句的均齐）。”他将这三种美分为两类：一是属于视觉方面的（绘画的美、建筑的美）；一是属于听觉方面的（音乐的美）；并认为两者必须相辅相成，有机统一。（1）给这首诗的每一行划分节奏，然后分析归纳诗的节奏特点，将其归结到“音乐的美”。（一）这是一沟绝望的死水，清风吹不起半点漪沦。不如多扔些破铜烂铁，爽性泼你的剩菜残羹。（二）也许铜的要绿成翡翠，铁罐上锈出几辫桃花；再让油腻织一层罗绮，霉菌给他蒸出些云霞。（三）让死水酵成一沟绿酒，飘满了珍珠似的白沫；小珠们笑声变成大珠，又被偷酒的花蚊咬破。（四）那么一沟绝望的死水，也就夸得上几分鲜明。如果青蛙耐不住寂寞，又算死水叫出了歌声。（五）这是一沟绝望的死水，这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦，看它造出个什么世界。答：________________________________________________（2）分析《死水》的建筑美和绘画美。答：________________________________________________
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答案：略解析： （1）闻一多认为，构成诗的“音乐的美”的要素包括音尺、平仄和韵律等，其中音尺最重要，即要求每行诗句都由若干音尺构成，音尺的排列次序可以不拘，而每行诗中“三字尺”与“二字尺”的总数必须相等。如“这是／一沟／绝望的／死水，清风／吹不起／半点／漪沦。不如／多扔些／破铜／烂铁，爽性／泼你的／剩菜／残羹。”这是第一节，全诗每节均如此。更高妙的是，每行诗都用双音词收尾，如“死水”“漪沦”“烂铁”“残羹”，“翡翠”“桃花”“罗绮”“云霞”，整首诗一律如此。 （2）《死水》这首诗共分五节，每节四行，每行九个字，每节正好36个字，成方块形，整首诗共五个方块，有人称之为“豆腐干”体。诗形整饬，体现了中国传统艺术讲求“匀称”“均齐”的关学原则。这就是闻一多主张的诗的“建筑的美”。而“绘画的美”体现在词藻的华丽，注重语言的色彩感及诗歌意境的创造上。如“清风”“漪沦”“翡翠”“桃花”“罗绮”“云霞”“绿酒”“珍珠”“鲜明”等词色彩“明艳”，而“绝望”“死水”“破铜烂铁”“剩菜残羹”“油腻”“霉菌”“寂寞”“丑恶”等词，色彩“暗恶”。“明艳”的色彩如同绘画中的红、绿、黄、白、青、蓝等色，“暗恶”的色彩如同黑、灰等色。无论何种色彩都是构成画图的不可缺的颜色。因此《死水》这首诗给人色彩斑斓的感觉。且这首诗中“死水”所象征的深受三座大山压迫的黑暗、沉闷、混乱的旧中国是通过一沟绝望的肮脏透顶的死水这一形象来表达的，这其中意境深邃，也是“绘画的美”的构成因素之一。