[正宫][端正好]碧云天.黄花地.西风紧.北雁南飞.晓来谁染霜林醉?总是离人泪. ----

　　【正宫】【端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

　　…………

　　【耍孩儿】淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。未饮心先醉，眼中流血，心里成灰。

　　…………

　　【四煞】这忧愁诉与谁？相思只自知，老天不管人憔悴。泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。

　　…………

　　【一煞】青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内？来时甚急，去后何迟！

　　…………

　　【收尾】四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？

(1)

对【正宫】【端正好】一曲分析不正确的一项是

[　　]

A．

通过莺莺对暮秋郊野景色的感受，抒发了情人分别的痛苦压抑的心情。

B．

蓝天的白云，萎积的黄花，南飞的大雁，如丹的枫叶，它们在凄紧的西风中融成一体，构成了寥廓萧瑟、令人黯然的境界。

C．

“晓来”两句，使客观景色带上了浓重的主观色彩，构成一种“无我之境”。

D．

“染”“醉”二字，不仅把对外界的感受化为动态的心理过程，而且令离人的涟涟别泪，宛然如见。后者既写出了枫林的色彩，更赋予了在离愁的重压下不能自持的人的情态。

(2)

对【耍孩儿】一曲分析不正确的一项是

[　　]

A．

“司马青衫”系用典，出自白居易《琶琵行》中“江州司马青衫湿”一句。

B．

“伯劳东去燕西飞”亦系用典，化用了乐府诗《东飞伯劳歌》中的诗句。

C．

“虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯”句是借酒浇愁，与王维的“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”表达的思想感情完全一样。

D．

“眼中流血，心内成灰”，这是莺莺送别张生悲戚、依恋、怨恨的集中表现。

(3)

下列对【一煞】一曲的分析不正确的一项是

[　　]

A．

“夕阳”一句，看似乎易，含情极深。日夕薄暮，本是当归之时，而今却挥袂远别，人何以堪！

B．

一个“古”字，不但平添了许多苍凉况味，而且把别离的凄苦之情推及古今，它包含着人物内心的许多“潜台词”，也引起了读者观众的丰富联想。

C．

“无人语”三字既道出了环境的寂静，更刻画了莺莺“笑吟吟一处来，哭啼啼独自归”的孤独感和无处可诉的痛苦心理。

D．

“来时”一句，直抒胸臆，表现莺莺既留恋美景，又留恋情人的情怀。

(4)

“到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤”一段曲文，多处化引了古诗文语句，下列不属此列的一项是

[　　]

A．

“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。　　剪不断，理还乱，是离愁。别是一般滋味在心头。”（李煜《相见欢》）

B．

“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”（马致远《天净沙》）

C．

“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。”（柳永《雨霖铃》）

D．

“独自莫凭栏，无限江山。别时容易见时难。”（李煜《浪淘沙令》）

(5)

试以《长亭送别》最后一句“遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起”，李后主《虞美人》中的“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，秦观《江城子》中“便做春江都是泪，流不尽，许多愁”，李清照《武陵春》中“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”作一比较分析。

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