艺术的“味”艺术表现的空白和不确定性召唤想像力的再创造，从而...阅读答案

阅读文章，完成各题。 　 艺术的“味”艺术表现的空白和不确定性召唤想像力的再创造，从而形成兴味或余味。 　 空白可以定义为：艺术家再现现实对象整体时有意造成的艺术形象结构上的虚空。 　 艺术中的空白主要有三种形态：第一种是“不全”造成的空白，即艺术形象再现某一具象时没有再现对象的整体面貌，而是选择某一局部或细节代替它的整体，或者有意隐蔽某些部分或细节，前者日残，后者日藏。比如中国的山水画常取一角、半边，或取断山、截峰，或取独木、孤舟，画面上有意留下大片空白，这就是残缺或空白。　　 　 第二种是省略造成的空白，即艺术形象再现生活对象并不要求面面俱到，纤毫毕现，而是有详有略，有细有粗。那些简略的部分，没有再现出来的部分就构成艺术形象的空白。比如齐白石画虾，早期画了十只虾足，后来减少为八只，晚年时只画了五只虾足。齐白石画虾没有画水，本来活着的虾只能生活在水中，画活虾就要画水，但齐白石把水省略掉，画面上用大片的空白代替水。当然，省略也是一种“不全”，但“不全”构成的空白与省略构成的空白是不一样的。“不全”构成的空白是形象结构的不完整留下的虚无空间，如断臂维纳斯塑像的断臂；而省略构成的空白则是艺术形象完整结构中无形的部分。前者可以说是形象的片面性，后者可以说是形象的抽象性。　　 　 第三种是停顿造成的空白，即联系中断造成的空白。比如戏剧演出中的哑场，小说里的叙述中断，音乐中的休止和空拍子，绘画中形象之间联系的虚空，等等。　　 　 以上所说的三种类型的空白，就是艺术“空白”的基本形态。它们分别是结构的空白(即残)，这是一种“无”；抽象的空白(即略)，这是一种“虚”；连接的空白(即断)，这是一种“空”。它们共同构成艺术形象的虚无的空间。　　 　 除了艺术形象的空白构成表现性外，艺术形象的不确定性也构成表现性。所谓艺术形象的不确定性指的是艺术形象没有明确固定的指称、内涵、意义、边界、属性、外延等。艺术形象的不确定性包括两个方面：一是境界的不确定，即指称、边界的模糊；二是意义的不确定，即内涵意义的模糊。  （A）  ，这是一种模糊境界，  （B）  ，这是形象的不确定。另一种是意义的不确定， （ C）  ，众说纷纭，莫衷一是，这就是意义的不确定。  　 　 形象的不确定性实质是上是意义的空白，也可归入艺术的空白之中。所以艺术的空艺术的空白实际上有两种，一种是形象的空白，一种是意义的空白，古文化所谓象虚和意虚，就相当于这两种空白。　　 　 艺术形象的空白和不确定性具有一种召唤性，能为欣赏者提供一个巨大的想像空间或意义空域，从而激发欣赏者永无止境的想像力和理解力的再创造活动，这在感觉效应上就是所谓“余味无穷”。 1．解释下列概念：       (1）艺术形象的空白：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　。    （2）艺术形象的不确定性：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 。      （3）残：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 。    　　　　　 （4）藏：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 。 2．第三段“画面上有意留下大片空白，这就是残缺或空白”这句话中，两个“空白”含义不同。请做出具体解释。    （1）第一个“空白”：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 。    　　　　　　　　　 （2）第二个“空白：　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 。 3．“不全”造成的空白和省略造成的空白主要的区别是什么? 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 　　　　 。 4．把下面三个句子分别放回第七段中A、B、C这三个位置上。    （1）比如《红楼梦》的主题意义，就是“影射说”、“忏悔说”、“自传说”、“人生痛苦  说”、“政治言情说”、“四大家族兴亡说”、“爱情说”、“阶级斗争历史说”等多种。    （2）李白诗“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，诗中提供一种幽深绵邈的没有  边界的意境，给人一种惆怅莫名的感受。    （3）宋玉的《登徒子好色赋》描绘东家之子之美：“增之一分太长，减之一分则太短……