以“一江春水”为中心,扩写一段华,一江春水向东流，是那首诗

网友回答

一眼望去江面空茫茫的，水面偶尔有所波动，那只不过是，上帝对我的取笑，流水无情草自春，谁能体会我此时此刻的心情。一江春水，这是对我这个渺小的生物最大的亵渎。泪添九曲黄河溢，更何况是这一江春水呢！
　　一江春水带来了绿色的气息，驱除了我冬日里沉积的寒气。江面波光粼粼，像很多小女孩对着你泛着他那水灵灵的大眼睛，让人心潮澎湃。江水清澈见底，如我内心一样透明。

网友回答

赏析
　　·
　　，往事知多少。
　　，故国
　　月明中。
　　雕阑玉砌应犹在，
　　。
　　，恰是
　　。
　　【赏析一】
　　此词大约作于
　　归宋后的第三年。词中流露了不加掩饰的故国之思，据说是促使
　　下令毒死李煜的原因之一。那么，它等于是李煜的
　　了。
　　全词以问起，以答结；由
　　、问人而到自问，通过凄楚中不无激越的音调和曲折回旋、流走自如的
　　，使作者
　　莫御的愁思贯穿始终，形成
　　的美感效应。
　　诚然，李煜的故国之思也许并不值得同情，他所
　　的往事离不开“
　　”的
　　和朝暮
　　的
　　秘事。但这首
　　的名作，在艺术上确有独到之处：
　　“春花秋月”人多以美好，作者却殷切企盼它早日“了”却；小楼“东风”带来春天的信息，却反而引起作者“
　　”的
　　，因为它们都勾发了作者
　　的枨触，跌衬出他的囚居异邦之愁，用以描写由
　　，烹金馔玉的江南国主一变而为
　　的
　　的作者的心境，是真切而又深刻的。
　　结句“
　　”，是以水喻愁的名句，含蓄地显示出愁思的长流不断，无穷无尽。同它相比，
　　的《竹枝调》“水流无限似侬愁”，稍嫌直率，而
　　《江城子》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”，则又说得过尽，反而削弱了感人的力量。
　　可以说，李煜此词所以能引起广泛的共鸣，在很大程度上，正有赖于结句以富有感染力和向征性的比喻，将愁思写得既形象化，又
　　：作者并没有明确写出其愁思的真实内涵——怀念昔日
　　的享乐生活，而仅仅展示了它的外部形态——“恰似
　　。这样人们就很容易从中取得某种心灵上的呼应，并借用它来抒发自已类似的情感。因为人们的愁思虽然内涵各异，却都可以具有“恰似
　　向东流”那样的外部形态。由于“形象往往大于思想”，李煜此词便能在广泛的范围内产生共鸣而得以
　　了。
　　【赏析二】
　　作为一个“好声色，不恤政事”的国君，李煜是失败的；但正是亡国成就了他千古词坛的“南面王”（清
　　《古今词话》语）地位。正所谓“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。
　　就是
　　不衰的著名诗篇。
　　这首词刻画了强烈的故国之思，取得了惊天地泣鬼神的
　　。“春花秋月”这些最容易勾起人们美好联想的事物却使李煜倍添烦恼，他劈头怨问苍天：年年
　　，岁岁秋月圆，什么时候才能了结呢？一语读来，令人不胜好奇。但只要我们
　　去想象词人的处境，就不难理解了：一个处于
　　之上的亡国之君，这些美好的事物只会让他
　　，勾起对往昔
　　的无限
　　，
　　对比，徒生伤感。
　　天不语，转而自问，“往事知多少。”“往事”当指往昔为人君时的
　　，但是一切都已消逝，化为虚幻了。自然界的春天去了又来，为什么人生的春天却一去不复返呢？“
　　，故国
　　月明中。”“东风”带来春的讯息，却引起词人“不堪回首”的
　　，“
　　哀以思”，大抵只能如此吧。让我们来想象：
　　，明月晓风，幽囚在小楼中的不眠之人，不由凭栏远望，对着故国家园的方向，多少凄楚之情，涌上心头，又有谁能忍受这其中的
　　？一“又”字包含了多少无奈、哀痛的感情！东风又入，可见春花秋月没有了结，还要继续；而自己仍须
　　，历尽苦痛折磨。“故国不堪回首月明中”是“月明中不堪回首故国”的
　　。“不堪回首”，但毕竟回首了。回首处“
　　，
　　”。想象中，故国的江山、旧日的宫殿都还在吧，只是
　　，江山易主；
　　时，多少悲恨在其中。“只是”二字以叹惋的口气，传达出无限怅恨之感。
　　以上六句在结构上是颇具匠心的。几度运用两相对比和隔句呼应，反复强调自然界的轮回更替和人生的短暂易逝，富有哲理意味，感慨深沉。一二两句春花秋月的
　　和人间事的一去难返对比；三四两句“又东风”和“故国不堪回首”对比；五六两句“应犹在”和“改”对比。“又东风”、“应犹在”又呼应“何时了”；“不堪回首”、“
　　”又呼应“往事”。如此对比和
　　，形象逼真地传达出词人心灵上的
　　和忧思难平。
　　最后，词人的满腔幽愤再难控制，汇成了旷世名句“
　　？恰似
　　向东流”。以水喻愁，可谓“前有古人，后有来者”。
　　《
　　》“水流无限似侬愁”，
　　《
　　》“便作春江都是泪，流不尽，许多愁”。这些诗句或失之于
　　，或失之于直露，都没有“恰似
　　向东流”来得打动人心，所谓“真伤心人语”也。把愁思比作“一江春水”就使抽象的情感显得形象可感。愁思如春水涨溢
　　，奔放倾泻；又如春水
　　，无尽东流。形式上，九个字
　　交替，读来亦如
　　春水起伏连绵，把感情在升腾流动中的深度和力度全表达出来了。以这样
　　的词句作结，大大增强了作品的感染力，合上书页，读者似也被这无尽的哀思所淹没了。
　　全词抒写亡国之痛，意境深远，感情真挚，结构精妙，语言清新；词虽短小，余味无穷。难怪
　　有如是评价：“唐五代之词，有句而无篇。南宋名家之词，有篇而无句。有篇有句，唯
　　降宋后之作，及永叔、子瞻、少游、美成、
　　数人而已。”（《
　　》删稿之四○） （
　　）
　　【赏析三】
　　这首词，是李煜被俘到汴京后所作。开头说，春花秋月的
　　，何时了结。因为一看到春花秋月，就有无数往事涌上心头，想到在南唐时欣赏春花秋月的美好日子，不堪回首，所以怕看见春花秋月。在东风吹拂的月明之夜，金陵的故国生活不堪回顾了。那里宫殿的
　　应该还在，只是人的容貌因愁苦变得憔悴了。倘若要问有多少愁苦，恰恰象一江春水的向东流去，无穷无尽。一江指长江，用一江春水来比愁，跟南唐故国金陵在长江边相结合，充满怀念故国之情。宋代王绖《默记》卷上：“又后主在赐第，因七夕，命故妓作乐，
　　于外。太宗闻之，大怒。又传‘
　　’及‘一江春水向东流’之句，并坐之，遂被祸云。’
　　《
　　》：“
　　谓一切文学，余爱以
　　者。后主之词，真所谓以
　　者也。宋
　　(徽宗)《
　　》词亦略似之。然道君不过自道身世之戚，后主则俨然有
　　，
　　担荷人类罪恶之意，其大小固不同矣。”李煜被毒死，跟他写这首词有关，这真是用血写的。所谓“有
　　、
　　担荷人类罪恶之意”，就是说，李煜这样的词，不光是写他个人的愁苦，还有极大的概括性，概括了所有具亡国之痛的人的痛苦感情：如怕看到春花秋月，怕想到过去的
　　。再如故国的美好景物已经不堪回顾。故国的景物象
　　等还在，但人的容颜因愁苦改变，这里还含有人事的改变，人的主奴关系的改变。再象以一江春水来比愁。整首词正是反映了有亡国之痛的人的感情，担负了所有这些人的感情痛苦。这正说明这首词具有高度的概括性、代表性，这正是这首词的杰出成就。
　　宋朝
　　《藏一话腴》：“太白(李白)曰：‘请君
　　，别意与之谁短长。’(《
　　》)江南李主曰：‘问君还有
　　，恰似一江春水向东流。’略加融点，已觉精采。至
　　(准)则谓‘愁情不断如春水(《夜度娘》)，少游(
　　)云‘落红万点愁如海’(《
　　》)，肯出于蓝而胜于蓝矣。”这里对这首词用“一江春水向东流”来比愁作了评论。李白的诗句是写别情的长可以跟东流水比，诗在金陵写的，这个东流水是指长江。李煜的词，是在汴京被
　　中写的，他看不到长江，长江成为他怀念故国的一部分。因此李白的诗是用眼前景物来作比，李煜的词是用远离自己的长江来作比，在这个比喻里就有怀念故国之情，情思更为深厚。再说，“一江春水向东流”，比东流水”的形象更为鲜明。又“东流水”是比“别意”的“短长”，“一江春水向东流”是比愁的无穷无尽。这是两者的不同处，说明李煜的故国之痛更为深沉，并不是“略加融点”。
　　的词：“日暮汀洲一望时，柔情不断如春水。”这是用春水来比柔情，这个柔情也指别意，跟李白的句意相同，可以说是
　　李白的词意。“如春水”，也不能与李煜词句相比。秦观的词句：“
　　，落红万点愁如海。”是写“离别
　　带”的离情别绪，再加上伤春，加上“镜里
　　”的憔悴，配上“落红万点”，确是名句。不过李煜的词写的是亡国之痛，比离情别绪更为深沉，也写“
　　’，是结合亡国之痛来的，加上“一江春水向东流”的形象鲜明壮阔，从情思到形象，也不是秦观的词句所能比。（
　　）