发布时间：2021-02-17 17:23:17
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学学古人的真情、眼光和胆识
吴中胜
中国古代文学批评有过漫长而辉煌的历史，其中有很多经验值得今天的批评家好好吸取。单就批评主体方面而言，我们不妨学学古人的真情、眼光、胆识。
叶燮《原诗》说：“诗是心声，不可违心而出，亦不能违心而出。”袁枚在《随园诗话》卷三强调：“诗人者，不失其赤子之心者也。”凡在艺术上取得杰出成就的文学家，无不是恒久一贯地持有赤子真心。屈原、陶渊明、李白、苏轼、曹雪芹……哪个不是至情至性的赤子真心？有第一等的真性情，才有宇宙间第一等的好诗文。作家要有真情，批评家也要有实意，要说真心话。
真实的文学评论要从真切的阅读中来，要从真切的现实人生体悟中来。评论者要以真情热心投入诗文，以心会心，而不是与对象毫无感触，冷眼相向，淡漠处之。刘勰《文心雕龙·知音篇》说：“世远莫见其面，觇文则见其心。”评诗论文，实则是与诗文对话，是与作者或主人公心与心的交流。如今，部分文学评论真情不再，应酬捧场之作满天飞。评论者多规避社会生活，不愿或不屑于顾及现实人生体验，只在自己营构的理论真空里遐思妙想。说的话不是从真切的阅读体味中来，多空话套话。这样的文字，内容上假大空，谈不上真实感人，勾不起民众阅读的欲望，对被评的作品也起不到真正的推介作用。
还有“读书先要具眼”。这句出自薛雪的《一瓢诗话》，意即评论要有眼光。文学评论家要有双文学的慧眼，要有把握社会动向、总结人生真谛的独到眼光。
如何才具有这一眼光呢？设身处地地看问题很重要。贺贻孙《诗筏》说：“看诗当设身处地，方见其佳。”平平淡淡的话，却道出评诗论文的最佳境地。文论家评诗论文，首先得走进诗文，把自己当作者或主人公，随之喜而喜，随之悲而悲。此时此刻，不知自己是身在诗文之外。
王夫之《姜斋诗话》说：“设身作杜陵。”也即设想自己是杜甫，这样就能看出杜诗的“情中景”。叶燮《原诗·内篇下》认为评诗之时要“设身而处当时之境会”，这样诗文才会“呈于象，感于目，会于心”。设身处地，方见诗文之真美。作为文论家，光设身处地还不够，还要求有见识，即刘勰《文心雕龙》所说的要成为诗文的知音。
“识”不能仅仅停留于表面，要透过现象看本质，看到诗文的精神命脉处。严羽在《沧浪诗话·诗评》中要求“识其安身立命处”，优秀作品都有自己的神髓之所在，眼识高明者才能见出。叶燮尤其强调评论者的“识”：“无识则不能取舍。”此“识”当然不是指识诗文字句表面，而是识其命脉精髓处。当前的部分文学评论缺乏艺术的眼光，缺乏感悟美、评价美的能力。大量的文学评论失去了独立的判断力，被媒体、广告、市场牵着鼻子走。
另外，“无胆则笔墨畏缩”。这是叶燮《原诗》中的话，意即评论要有胆量。评论家光有真情投入有见识还不够，还要有胆量把自己的见识表达出来。无胆，评诗论文自然不能出彩，自然非大家气数。谢榛《四溟诗话》卷四说：“要有英雄气象，人不敢道，我则道之；人不肯为，我则为之。厉鬼不能夺其正，利剑不能折其刚。”其言其行在世俗人看来是“怪”、“痴”、“疯”，当然不可能为世俗之人所理解，更谈不上为世俗所接受和容纳。薛雪《一瓢诗话》也说：“举世誉之而不加劝，举世非之而不加沮。”这是多大的理性勇气和近乎偏执的学术精神，没有初生牛犊不怕虎的笔胆是万万不能的。千百年来，中国历代文论正是在真情的切身投入和胆识的精诚袒露中，诗性精神和童心意识得以恒久一贯地持续，这才使得中国文论有了一份永久的魅力。
初唐四杰出，时人笑其“轻薄为文”，杜甫却说：“尔曹身与名俱灭，不废江河万古流”（《戏为六绝句》）。宋代江西诗风盛行日，严羽却一针见血地指出其“以文字为诗，以才学为诗，以议论为诗”（《沧浪诗话·诗辨》），直指江西诗派的要害。
当前的一些文学评论要么在历史的游戏中空想，要么在传奇怪论中迷思，不敢直面现实生活的负面和艺术的沉沦。即使偶尔涉及现实生活，也多轻描淡写，不关痛痒。缺少笔胆，该说的不敢说，说的不过是你好我好大家好。
所以说，文学作品需要文学评论的真情观照、眼光高远的艺术驾驭和大胆直露的理论点拨，真正繁荣的文学需要热热闹闹的评论来衡量，真正繁荣的文学景象需要有胆有识的评论来品鉴。
(1)
下列对这篇文章的分析和概括，不正确的两项是
A．
中国古代文学批评之所以创造了辉煌的历史，是因为古代的评论家都具有真情、眼光和胆识。
B．
刘勰的《文心雕龙》、严羽的《沧浪诗话》、袁枚的《随园诗话》，都是古代著名的文学评论著作。
C．
评诗论文，实则是与作者或主人公进行心与心的交流，所以评论家要有真情实意，要说真心话。
D．
文论家只要能走进诗文，把自己当做作者或主人公，就能成为诗文的知音，看到诗文的精神命脉处。
E．
历代文论的诗性精神和童心意识得以恒久一贯地持续，是因为有真情的切身投入和胆识的精诚袒露。
(2)
从全文看，当前的文学评论存在哪些问题？
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(3)
本文主要运用了哪些论证方法？请结合2、3段简要分析其作用。
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(4)
结合全文看，作者为什么说“文学作品需要文学评论的真情观照、眼光高远的艺术驾驭和大胆直露的理论点拨”？
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(1) | A说“古代的评论家都具有真情、眼光和胆识”以偏概全；D“只要……就”太绝对。 |
(2) | （1）部分文学评论真情不再，应酬捧场之作满天飞。（2）部分文学评论缺乏艺术的眼光，缺乏感悟美、评价美的能力，失去了独立的判断力，被媒体、广告、市场牵着鼻子走。（3）一些文学评论缺少笔胆，不敢直面现实生活的负面和艺术的沉沦，轻描淡写，无关痛痒。（每答对一点给2分） |
(3) | （1）例证法。列举屈原、陶渊明、李白、苏轼、曹雪芹等人的事例，说明凡在艺术上取得杰出成就的文学家，无不是恒久一贯地持有赤子真心。（2）引证法。引用刘勰《文心雕龙·知音篇》中“世远莫见其面，觇文则见其心。”的论述，说明评论诗文，实则是与诗文对话，是与作者或主人公进行心与心的交流。（3）正反对比论证法。用当前的一些文学评论与历代文论对比，说明当前的文学评论存在的问题。（答出两点即可。指出方法给1分，简要分析给2分） |
(4) | （1）评论者以真情热心投入诗文，其评论才能真实感人，勾起民众阅读的欲望，对被评的作品起到真正的推介作用。所以，文学作品需要文学评论的真情观照。（2）优秀作品都有自己的神髓之所在，眼识高明者才能见出。所以，文学作品需要文学评论眼光高远的艺术驾驭。（3）没有胆量，评论诗文就不能出彩，自然非大家气数，也就无助于文学作品质量的提高，所以文学作品需要文学评论大胆直露的理论点拨。（每答对一点给2分，语言通顺给2分） |