晏殊的《踏莎行》的背景

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晏殊《踏莎行·小径红稀》
小径红稀,芳郊绿遍.
高台树色阴阴见.
春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面.
翠叶藏莺,珠帘隔燕.
炉香静逐游丝转.
一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院.
我给你两个版本 都蛮好的 可以帮助理解
【赏析一】：
此词描绘暮春景色,上片写郊外景,下片写院内景,最后以“斜阳却照深深院”作结,流露出淡淡的哀愁.
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁,花儿已经稀疏,只间或看到星星点点的几瓣残红；放眼一望只见绿色已经漫山遍野；高台附近,树木繁茂成荫,一片幽深.“红稀”、“绿遍”、“树色阴阴”,标志着春天已经消逝,暮春气息很浓.三句所写虽系眼前静景,但“稀”、“遍”、“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态.从“小径”、“芳郊”、“高台”的顺序看,也有移步换形之感.
“春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面.”所写的杨花扑面,也是暮春典型景色.但词人描绘这一景象时,却注入了自己的主观感情,写成春风不懂得约束杨花,以致让它漫天飞舞,乱扑行人之面.这一方面暗示已经无计留春,只好听任杨花飘舞送春归去；另一方面又突出了杨花的无拘无束和活跃的生命力.这里虽写暮春景色,却无衰颓情调,富有生趣.“蒙蒙”、“乱扑”,极富动态感.“行人”二字,点醒以上所写,都是词人郊行所见.
过片“翠叶藏莺,珠帘隔燕”两句,分写室外与室内,一承上,一启下,转接自然.上句说翠绿的树叶已经长得很茂密,藏得住黄莺的身影,与上片“树色阴阴 ”相应；下句说燕子为朱帘所隔,不得进入室内,引出下面对室内景象的描写.着“藏”、“隔”二字,生动地写出了初夏嘉树繁阴之景与永昼闲静之状.
“炉香静逐游丝转”写如此闲静的室内,香炉里的香烟,袅袅上升,和飘荡的游丝纠结、缭绕,逐渐融合一起,分不清孰为香烟,孰为游丝了.“逐”、“转”二字,表面上是写动态,实际上却反托出整个室内的寂静.“逐”上着一“静”字,境界顿出.
结拍“一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院.”跳开一笔,写到日暮酒醒梦觉之时,原来词人午间宣,酒困入睡,等到一觉醒来,已是日暮时分,西斜的夕阳正照着这深深的朱门院落.这里点明“愁梦”,说明梦境与春愁有关.梦醒后斜阳仍照深院,遂生初夏日长难以消遣之意.
前人评此词写景流丽.沈际飞《草堂诗余正集》中说：“结‘深深’妙,着不得实字.”沈谦《填词杂说》中进一步指出结句“更自神到”,道出了晏殊词写景的特点,即重其精神,不重其形迹.
赏析二： 晏殊是宋代著名的婉约派词人.语言婉丽,音韵和谐,形象明朗,意境清新.词风清丽婉转,历有“此宗令词之专精者,首推晏殊”的评价.
这首词描写了暮春的美景,借以抒发时序流逝的淡淡愁绪.上片写郊行所见,前三句“红稀”、“绿遍”、“树色阴阴见”,虽是静景,却隐含移步换形,显示了事物发展的动态,标志着春天已经消逝,夏天正悄悄来临.四、五两句写杨花扑面,在暗示无计留春的同时也突出了杨花的活跃,虽是典型的暮春景色,却无衰颓情调,而是显得富有生趣.
过片两句,承上启下,转接自然,不着痕迹地描写了室内室外的景色.上句描写树叶已经很密,黄莺可以在枝间藏身了,照应上句的“树色阴阴”.下句写燕子被朱帘所隔,不得进入室内,自然引出下面对室内景物的描写.“炉香静逐游丝转.”在静静的房间里,炉香袅袅上升,和飘荡的游丝纠缠着,缭绕融合在一起,分不出彼此.“逐”上着一“静”字,境界顿出.袅袅的炉香和飘荡的游丝,让人很容易联想到作者百无聊赖的闲情和淡淡愁绪.最后两句写午间小酌,酒醉酣睡,一觉醒来,斜阳正照着深深的院落.真是日长难遣啊!
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最后一句情景交融 明白了?
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一、暮春傍晚,酒醒梦回,只见斜阳深院而不见伊人.怅惘之情,通过景物描写隐约地表露出来.全词除“一场愁梦酒醒时”句外,都是写景.委婉细致,景中寓情,达到不露痕迹的程度.这首词温柔细腻,缠绵含蓄,很少用直写的方法.
这种“闲雅有情思”的词风,表现男女相思往往若隐若现,曲折往复,清隽婉约,不一语道破.既不追求镂金错采的雕饰,也少秾艳的脂粉气.
二、词描绘暮春景色,上片写郊外景,下片写院内景,最后以“斜阳却照深深院”作结,流露出淡淡的哀愁.
起首三句描绘一幅具有典型特征的芳郊春暮图：小路两旁,花儿已经稀疏,只间或看到星星点点的几瓣残红 ；放眼一望只见绿色已经漫山遍野 ；高台附近,树木繁茂成荫,一片幽深.“红稀”、“绿遍”、“ 树色阴阴 ”,标志着春天已经消逝,暮春气息很浓 .三句所写虽系眼前静景,但“ 稀”、“遍”、“见”这几个词却显示了事物发展的进程和动态.从“小径”、“芳郊”、“高台”的顺序看,也有移步换形之感.
“春风不解禁杨花,蒙蒙乱扑行人面.”所写的杨花扑面,也是暮春典型景色.但词人描绘这