苏轼在《江城子》中有“相顾无言，惟有泪千行”的诗句，在柳永的《雨霖铃》中意境与之相似的一句是“，　”。刘禹锡《乌衣巷》中“旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”一句，意在感慨世事沧桑，繁

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• 古诗文以“月”为意象烘托意境或表情达意，如曹操《短歌行》“，乌鹊南飞”，李白《梦游天姥吟留别》“　，送我至剡溪”，白居易《琵琶行》“醉不成欢惨将别，　”，“东船西舫悄无言，　”，“
• 古诗文以“风”为意象烘托意境或表情达意，如杜甫《登高》“，渚清沙白鸟飞回”，陆游《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡，　”，李煜《虞美人》“　，故国不堪回首月明中”，柳永《雨霖铃》“今宵酒醒何
• 在中国的诗词文化里，“酒“与“愁”总是紧密联系在一起的，如曹操《短歌行》“，人生几何？”“何以解忧？　”；白居易《琵琶行》“　，别时茫茫江浸月”，“春江花朝秋月夜，　”；柳永《雨霖
• 面对浩浩长江和滔滔黄河，古代文人曾滋生出无数诗情画意来，如李白《将进酒》中的“，奔流到海不复回 ”，杜甫《登高》中的“无边落木萧萧下，　”，苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的“大江东去，
• 古代诗文中有许多写鸟的句子，如曹操《短歌行》中的“月明星稀，。　，何枝可依”， 李密《陈情表》中的“　，愿乞终养”，陶渊明《归园田居》中的“　，池鱼思故渊”，王勃《滕王阁序》中的“
• 古诗词中，“眼泪”与“悲愁”总是结合在一起，如《诗经·氓》“不见复关，”，《迢迢牵牛星》“终日不成章，　”，白居易《琵琶行》“夜深忽梦少年事，　”；“凄凄不似向前声，　。座中泣下谁
• 古代文人善于借“秋”表情达意或烘托意境，如王勃《滕王阁序》“，秋水共长天一色”，王维《山居秋暝》 “空山新雨后，　”，杜甫《登高》“　，百年多病独登台”，白居易《琵琶行》“浔阳江头
• 愁，是人类一种特定的情绪，但在古代诗人的笔下，这种愁情愁绪却异彩纷呈。如李煜《虞美人》“？恰似一江春水向东流”，李清照《声声慢》“这次第，　”，李白《将进酒》“但见悲鸟号古木，雄飞
• 牛郎织女的故事自古经久不衰，家喻户晓，古诗词更是以此为题材，如《迢迢牵牛星》“迢迢牵牛星，。纤纤擢素手，　。终日不成章，　。河汉清且浅，　。　，脉脉不得语”。又如秦观《鹊桥仙》“纤
• 古典诗词善以“杜鹃（子规）”表达悲切之意，如白居易《琵琶行》“其间旦暮闻何物？”，李商隐《锦瑟》“庄生晓梦迷蝴蝶，”，李白《蜀道难》“，愁空山”。杜鹃啼血猿哀鸣望帝春心托杜鹃又闻子
• 古代文人喜用“黄花”或“大雁”来表达愁情，如李清照《声声慢》中的“，　，如今有谁堪摘”；“　，　，却是旧时相识”。王实甫《长亭送别》中的“　，　，　，　。晓来谁染霜林醉？总是离人泪
• 长江水系漫长，水域宽阔，水流舒缓，自然容易滋生出无数诗情画意来。譬如，苏东坡在赤壁下把酒对歌，赏“白露横江，”的清美，发出了“　，羡长江之无穷”（《赤壁赋》）的幽叹；青年才俊王勃，
• 古代诗文中，有许多描绘音乐的名句，如白居易《琵琶行》中的“，小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹，　”；李贺《李凭箜篌引》中的“昆山玉碎凤凰叫，　”，“　，老鱼跳波瘦蛟舞”；苏轼《赤壁赋
• 古代文人擅长借“梦”寄托情思，如李白《梦游天姥吟留别》中的“，一夜飞度镜湖月”；白居易《琵琶行》中的“夜深忽梦少年事，　”；李商隐《锦瑟》中的“　，望帝春心托杜鹃”；苏轼《念奴娇·
• “楚辞”兴起于战国时期的楚国，其语言的明显标志之一是大量使用“兮”字，比如屈原《离骚》中的“，春与秋其代序。　，恐美人之迟暮”，“　，来吾道夫先路也”。唐宋诗文中也有一些使用“兮”
• 我国古代诗文中，有许多展现秋天不同景象的名句，如王维《山居秋暝》中的“空山新雨后，天气晚来秋。，　；杜甫《登高》中的“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。　，　”；王实甫《长亭送别》中
• 古诗词中经常运用用叠字的修辞手法来表情达意，如《迢迢牵牛星》“迢迢牵牛星，”，“纤纤擢素手，　”，“盈盈一水间，　”；李清照《声声慢》“寻寻觅觅，　，　”。
• 古诗词中有很多以“自”、“空”营造意境氛围的，如王维《山居秋暝》“，天气晚来秋”，杜甫《蜀相》“映阶碧草自春色，　”，白居易《琵琶行》“　，绕船月明江水寒”，陆游《书愤》“塞上长城
• 古诗词中经常使用倒装的手法为整首诗词的大放异彩增添亮点，如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“故国神游，，早生华发”，辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》“千古江山，　”，“四十三年，　，　”
• 古人常化用前人诗文为己用，如曹操《短歌行》中的“，　”就借用了《管仲·形解》中的“海不辞水，故能成其大；山不辞土，故能成其高”。王勃《滕王阁序》中的“　，　”出自北周庾信的《三月三
• 古诗词中善于运用典故来表情达意，如姜夔《扬州慢》中的“，　”化用杜牧“春风十里扬州路”的诗句，表现往日扬州繁华景象，寄予词人昔盛今衰的感慨。再如辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中的
• 古诗文中有许多感叹时光易逝的名句,比如屈原《离骚》中的“汩余若将不及兮，”，“日月忽其不淹兮，　”，“惟草木之零落兮，　”；曹操《短歌行》中的“对酒当歌，　？　，去日苦多”；李白《
• 古诗文中有许多抒发人生感慨的佳句，如屈原《离骚》中的“汨余若将不及兮，”，“　，恐美人之迟暮”；李白《将进酒》中的“君不见高堂明镜悲白发，　”；杜甫《登高》中的“万里悲秋常作客，
• 白居易《琵琶行》描写琵琶声“别有幽愁暗恨生，。　，　”；李贺《李凭箜篌引》表现演奏效果“女娲炼石补天处，　。梦入神山教神妪，　”；苏轼《赤壁赋》形容洞箫声“其声呜呜然，如怨如慕，如
• 花草树木总能进入文人的视野，成为他们抒情的对象，如屈原《离骚》中的“扈江离与辟芷兮，。”李清照《声声慢》中的“　，到黄昏，点点滴滴。”姜夔《扬州慢》中的“　，年年知为谁生。”
• 《迢迢牵牛星》中“河汉清且浅，。　，脉脉不得语”抒写出牛郎织女隔河相望而不能团聚的相思之情，秦观《鹊桥仙》中“纤云弄巧，　，　”表现出牛郎织女鹊桥相会时急迫而喜悦的心情。
• 古代诗文中，有许多描写祖国山河壮美的名句。比如，李白《梦游天姥吟留别》中的“天姥连天向天横，”和“半壁见海日，　”；又如，苏轼《赤壁赋》中的“白露横江，　，纵一苇之所如，　”；再如
• 古代文人善于把抽象的感觉形象化，如李煜《虞美人》中的“问君能有几多愁？”；白居易《琵琶行》中的“　，幽咽泉流水下滩”；苏轼《赤壁赋》中的“余音袅袅，　。　,泣孤舟之嫠妇”。
• 音乐是中国诗词里常见的内容，比如《琵琶行》《李凭箜篌引》《赤壁赋》等。白居易《琵琶行》中描写音乐达到高潮的两句是“银瓶乍破水浆迸，”。李贺《李凭箜篌引》中把音乐的感染力描写到极致的
• 同一事物在不同诗人的笔下往往显示出不同的色彩。如同样是描写长江，杜甫在《登高》中写道“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。，　”，苏轼在《念奴娇·赤壁怀古》中的勾画则是“乱石穿空，　，