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音乐是中国诗词里常见的内容,比如《琵琶行》《李凭箜篌引》《赤壁赋》等。白居易《琵琶行》中描写音乐达到高潮的两句是“银瓶乍破水浆迸,”。李贺《李凭箜篌引》中把音乐的感染力描写到极致的
音乐是中国诗词里常见的内容,比如《琵琶行》《李凭箜篌引》《赤壁赋》等。白居易《琵琶行》中描写音乐达到高潮的两句是“银瓶乍破水浆迸,”。李贺《李凭箜篌引》中把音乐的感染力描写到极致的
发布时间:2020-08-14 20:29:06
音乐是中国诗词里常见的内容,比如《琵琶行》《李凭箜篌引》《赤壁赋》等。白居易《琵琶行》中描写音乐达到高潮的两句是“银瓶乍破水浆迸, ”。李贺《李凭箜篌引》中把音乐的感染力描写到极致的两句是“女娲炼石补天处, ”。苏轼《赤壁赋》中侧面表现客人吹洞箫的音乐效果的两句是“ ,泣孤舟之嫠妇”。
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古代文人善于把抽象的感觉形象化,如李煜《虞美人》中的“问君能有几多愁?”;白居易《琵琶行》中的“ ,幽咽泉流水下滩”;苏轼《赤壁赋》中的“余音袅袅, 。 ,泣孤舟之嫠妇”。
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同一事物在不同诗人的笔下往往显示出不同的色彩。如同样是描写长江,杜甫在《登高》中写道“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。, ”,苏轼在《念奴娇·赤壁怀古》中的勾画则是“乱石穿空, ,
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古诗词中“雨”已成为诗人抒发情感的载体,如王维《山居秋暝》中的“,天气晚来秋”,柳永《雨霖铃》中的“寒蝉凄切, , ”,李清照《声声慢》中的“ ,到黄昏, ”。
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古诗文以“月”为意象烘托意境或表情达意,如曹操《短歌行》“,乌鹊南飞”,李白《梦游天姥吟留别》“ ,送我至剡溪”,白居易《琵琶行》“醉不成欢惨将别, ”,“东船西舫悄无言, ”,“
古诗文以“风”为意象烘托意境或表情达意,如杜甫《登高》“,渚清沙白鸟飞回”,陆游《书愤》“楼船夜雪瓜洲渡, ”,李煜《虞美人》“ ,故国不堪回首月明中”,柳永《雨霖铃》“今宵酒醒何
在中国的诗词文化里,“酒“与“愁”总是紧密联系在一起的,如曹操《短歌行》“,人生几何?”“何以解忧? ”;白居易《琵琶行》“ ,别时茫茫江浸月”,“春江花朝秋月夜, ”;柳永《雨霖
面对浩浩长江和滔滔黄河,古代文人曾滋生出无数诗情画意来,如李白《将进酒》中的“,奔流到海不复回 ”,杜甫《登高》中的“无边落木萧萧下, ”,苏轼《念奴娇·赤壁怀古》中的“大江东去,
古代诗文中有许多写鸟的句子,如曹操《短歌行》中的“月明星稀,。 ,何枝可依”, 李密《陈情表》中的“ ,愿乞终养”,陶渊明《归园田居》中的“ ,池鱼思故渊”,王勃《滕王阁序》中的“
古诗词中,“眼泪”与“悲愁”总是结合在一起,如《诗经·氓》“不见复关,”,《迢迢牵牛星》“终日不成章, ”,白居易《琵琶行》“夜深忽梦少年事, ”;“凄凄不似向前声, 。座中泣下谁
古代文人善于借“秋”表情达意或烘托意境,如王勃《滕王阁序》“,秋水共长天一色”,王维《山居秋暝》 “空山新雨后, ”,杜甫《登高》“ ,百年多病独登台”,白居易《琵琶行》“浔阳江头
愁,是人类一种特定的情绪,但在古代诗人的笔下,这种愁情愁绪却异彩纷呈。如李煜《虞美人》“?恰似一江春水向东流”,李清照《声声慢》“这次第, ”,李白《将进酒》“但见悲鸟号古木,雄飞
牛郎织女的故事自古经久不衰,家喻户晓,古诗词更是以此为题材,如《迢迢牵牛星》“迢迢牵牛星,。纤纤擢素手, 。终日不成章, 。河汉清且浅, 。 ,脉脉不得语”。又如秦观《鹊桥仙》“纤
古典诗词善以“杜鹃(子规)”表达悲切之意,如白居易《琵琶行》“其间旦暮闻何物?”,李商隐《锦瑟》“庄生晓梦迷蝴蝶,”,李白《蜀道难》“,愁空山”。杜鹃啼血猿哀鸣望帝春心托杜鹃又闻子
古代文人喜用“黄花”或“大雁”来表达愁情,如李清照《声声慢》中的“, ,如今有谁堪摘”;“ , ,却是旧时相识”。王实甫《长亭送别》中的“ , , , 。晓来谁染霜林醉?总是离人泪
长江水系漫长,水域宽阔,水流舒缓,自然容易滋生出无数诗情画意来。譬如,苏东坡在赤壁下把酒对歌,赏“白露横江,”的清美,发出了“ ,羡长江之无穷”(《赤壁赋》)的幽叹;青年才俊王勃,
古代诗文中,有许多描绘音乐的名句,如白居易《琵琶行》中的“,小弦切切如私语。嘈嘈切切错杂弹, ”;李贺《李凭箜篌引》中的“昆山玉碎凤凰叫, ”,“ ,老鱼跳波瘦蛟舞”;苏轼《赤壁赋
古代文人擅长借“梦”寄托情思,如李白《梦游天姥吟留别》中的“,一夜飞度镜湖月”;白居易《琵琶行》中的“夜深忽梦少年事, ”;李商隐《锦瑟》中的“ ,望帝春心托杜鹃”;苏轼《念奴娇·
“楚辞”兴起于战国时期的楚国,其语言的明显标志之一是大量使用“兮”字,比如屈原《离骚》中的“,春与秋其代序。 ,恐美人之迟暮”,“ ,来吾道夫先路也”。唐宋诗文中也有一些使用“兮”
我国古代诗文中,有许多展现秋天不同景象的名句,如王维《山居秋暝》中的“空山新雨后,天气晚来秋。, ;杜甫《登高》中的“风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。 , ”;王实甫《长亭送别》中
古诗词中经常运用用叠字的修辞手法来表情达意,如《迢迢牵牛星》“迢迢牵牛星,”,“纤纤擢素手, ”,“盈盈一水间, ”;李清照《声声慢》“寻寻觅觅, , ”。
古诗词中有很多以“自”、“空”营造意境氛围的,如王维《山居秋暝》“,天气晚来秋”,杜甫《蜀相》“映阶碧草自春色, ”,白居易《琵琶行》“ ,绕船月明江水寒”,陆游《书愤》“塞上长城
古诗词中经常使用倒装的手法为整首诗词的大放异彩增添亮点,如苏轼《念奴娇·赤壁怀古》“故国神游,,早生华发”,辛弃疾的《永遇乐·京口北固亭怀古》“千古江山, ”,“四十三年, , ”
古人常化用前人诗文为己用,如曹操《短歌行》中的“, ”就借用了《管仲·形解》中的“海不辞水,故能成其大;山不辞土,故能成其高”。王勃《滕王阁序》中的“ , ”出自北周庾信的《三月三
古诗词中善于运用典故来表情达意,如姜夔《扬州慢》中的“, ”化用杜牧“春风十里扬州路”的诗句,表现往日扬州繁华景象,寄予词人昔盛今衰的感慨。再如辛弃疾《永遇乐·京口北固亭怀古》中的
古诗文中有许多感叹时光易逝的名句,比如屈原《离骚》中的“汩余若将不及兮,”,“日月忽其不淹兮, ”,“惟草木之零落兮, ”;曹操《短歌行》中的“对酒当歌, ? ,去日苦多”;李白《
古诗文中有许多抒发人生感慨的佳句,如屈原《离骚》中的“汨余若将不及兮,”,“ ,恐美人之迟暮”;李白《将进酒》中的“君不见高堂明镜悲白发, ”;杜甫《登高》中的“万里悲秋常作客,
白居易《琵琶行》描写琵琶声“别有幽愁暗恨生,。 , ”;李贺《李凭箜篌引》表现演奏效果“女娲炼石补天处, 。梦入神山教神妪, ”;苏轼《赤壁赋》形容洞箫声“其声呜呜然,如怨如慕,如
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