超星尔雅学习通《大学国文下》章节测试答案

超星尔雅学习通《大学国文下》章节测试答案

1.1宋代历史与文化
1、赵匡胤定过国号为宋,是因为他（）。
A.出生在宋州
B.发迹在宋州
C.定都在宋州
D.籍贯在宋州
B
2、宋朝的经济、文化、军事都较为强盛。（）
错
1.2宋词繁荣的原因、北宋词总论
1、关于宋词繁荣的文学原因,下列说法不正确的是（）。
A.词在表情达意的强大功能,长短句,与音乐联系密切,词调多
B.诗文因注重说理,受功令限制,较多具官方色彩,词则成为渲泄感情的最佳形式
C.词行诗道,唐诗的衰落为宋词的兴盛创造了文学环境
D.大晟府等音乐机关以及精通音乐的词人自创词调的推动
C
2、继承了花间派风格的词人是（）。
A.周邦彦
B.欧阳修
C.秦观
D.冯艾子
B
3、开拓了词的形式和内容的是（）。
A.晏几道
B.欧阳修
C.柳永
D.苏轼
C
4、关于宋词繁荣的社会原因,下列说法不正确的是（）。
A.市民阶层的萎缩,需要近于流行歌曲的词鼓动阶层气势
B.科学文化发展到封建社会的顶峰,社会的文化氛围浓郁
C.文人队伍的壮大,宋代优待文人的政策
D.政治文化中心南移,南方经济的发展,而词是一种南方文学
A
1.3柳永词概述
1、关于柳永对词的贡献,说法不正确的是（）。
A.发展了慢词
B.多用赋体
C.引经据典
D.雅俗并陈
C
2、柳永的词长于抒情而短于叙事。（）
错
1.4《八声甘州》赏析
1、《八声甘州》中,领起全文的是（）。
A.渐
B.冷
C.洗
D.对
D
2、《八声甘州》中,出自谢脁《之宣城郡出新林浦向板桥》的是（）。
A.想佳人、妆楼顒望,误几回、天际识归舟。
B.争知我,倚栏杆处,正恁凝愁。
C.惟有长江水,无语东流。
D.渐霜风凄紧,关河冷落,残照当楼。
A
3、《八声甘州》一词苍凉激越,共用了八个韵脚。
对
1.5殊词概述
1、晏殊的《珠玉词》受到（）的影响很深。
A.李煜
B.温庭筠
C.李白
D.冯延巳
D
2、晏殊最擅长的是（）。
A.长调
B.中调
C.小令
D.乐府
C
3、晏殊被称为“南宋倚声家初祖”。
错
1.6《蝶恋花》赏析
1、“缠绵悱恻,雅近正中。”是（）对本词的评价。
A.王国维
B.陈廷焯
C.苏轼
D.纪晓岚
B
2、本诗表达了作者远大的志向,所以王国维在《人间词话》中引用本词是为了讲解成大事业者必须经过的第一境界。
错
2.1欧阳修词的地位
1、不是唐宋八大家的是（）。
A.柳宗元
B.欧阳修
C.曾巩
D.杜牧
D
2、欧阳修编撰过的书不包括（）。
A.《新唐书》
B.《新五代史》
C.《集古录》
D.《金石集》
D
3、欧阳修在词坛的地位要高于他诗歌领域的地位。
错
2.2《踏莎行》赏析
1、卓人月的《古今词统》评价“行人更在春山外”为（）。
A.不厌百回读
B.人在天尽头
C.抒写远望天边,不见行人别恨D.集中似此亦不多见
A
2、“楼高莫近危阑倚”中的“危”是（）的意思。
A.高
B.危险
C.危机
D.急
A
3、《踏莎行》中,以春水隐喻（）。
A.离愁
B.爱情
C.归期
D.仕途
A
4、《踏莎行》其实是把七言绝句的首句增加一个字,并反复重复得来的。
对
2.3晏几道词综述
1、晏几道把对爱情生死不渝的追求与（）渗入《小山词》中。
A.高远志向
B.现实社会
C.身世之感
D.古今典故
C
2、词史上,“二晏”指北宋词人晏殊、晏几道父子,前者有词集《珠玉词》,后者有词集《小山词》。
对
2.4《临江仙》赏析
1、“落花人独立,微雨燕双飞。”化用了（）的诗句。
A.高适
B.翁宏
C.陆龟蒙
D.杜荀鹤
B
2、《临江仙》表现的内容不包括（）。
A.追忆已失落的往日爱情
B.表现刻骨铭心的相思
C.把爱情当作一种纯精神性的追求
D.表现拥有爱情的欢乐
D
2.5拓展阅读
1、《采桑子》描写了杭州西湖的美景,表现了作者对该地的向往。（）
错
3.1宋诗特点及北宋诗歌的分期
1、宋诗的创作被推向最高峰是在（）。
A.沿袭期
B.复古期
C.革新期
D.凝定期
C
2、北宋初年三大诗歌流派不包括（）。
A.白体
B.杜体
C.西昆体
D.晚唐体
B
3、宋代的哲理诗成就要高于唐朝。（）
对
4、学术界多数人认为宋诗的成就不如唐诗高。（）
对
3.2王禹偁生平及诗的特点
1、王禹偁属于（）诗人。
A.白体
B.杜体
C.西昆体
D.晚唐体
A
2、除了白居易,王禹偁还学习了（）的作诗风格。
A.李白
B.杜甫
C.刘禹锡
D.欧阳修
B
3.3《村行》赏析
1、本诗开头的安乐转变为结尾处的忧伤,不是因为想到了（）。
A.仕途不顺
B.故乡风景
C.亲朋好友
D.政治失意
C
2、全诗的结尾使得这首诗成为了一首一流的作品。（）
对
3.4欧阳修诗的成就与特点
1、欧阳修重视（）的诗歌特点,提出了“诗穷而后工”的诗歌理论。
A.杜甫
B.李白
C.杜牧
D.韩愈
D
2、欧阳修在诗歌、词和散文方面都取得了重大的成就。（）。
对
3.5《戏答元珍》赏析
1、本诗写的“春风”和“花”指代的是（）。
A.春天和洛阳牡丹
B.理想与现实
C.君王与臣民
D.君子与小人
C
2、“曾是洛阳花下客,野芳虽晚不须嗟。”反映出了作者（）的心态。
A.积极乐观
B.自作宽慰
C.抑郁消沉
D.无所事事
B
3、全诗反映出了作者超脱的心态。
错
3.6拓展阅读
1、王禹偁的诗中初步具备了宋诗具有的理趣。（）
对
4.1苏轼与元佑诗坛
1、以下四个方面中,除了（）,苏轼在其他方面的成就基本上都是宋代最高的。
A.诗歌
B.词
C.散文
D.绘画
D
2、苏轼的诗中,题材十分突出的是（）。A.思考人生与社会现实
B.阐释个人的理想抱负
C.表现男女间的绵长情谊
D.体现社会的和谐安乐
A
3、宋诗有两个主要特点：尖新生硬和枯躁乏味。（）
对
4.2和子由渑池怀旧
1、出自《和子由渑池怀旧》的成语“雪泥鸿爪”比喻的是（）。
A.鲜明的对比
B.人生的不确定
C.时光的流逝
D.往事遗留的痕迹
D
2、《和子由渑池怀旧》是苏轼和苏辙在游览渑池的寺庙时,为了应和苏辙当场做的诗而写下的。（）
错
4.3乌台诗案
1、乌台诗案的导火索是（）。
A.《秋日牡丹》
B.《和刘攽韵》
C.《湖州谢上表》
D.《留题风水洞》
C
2、御史台院门朝北,院中多柏,较阴森,故名乌台。又名柏台。
对
4.4初到黄州
1、《初到黄州》语言平实清浅,反映出苏轼（）。
A.惨遭冤案,心灰意冷
B.有幸出狱,积极乐观
C.初到黄州,复杂矛盾
D.远离家乡,思念亲人
C
2、表现出诗人对未来生活的憧憬,包含了自得其乐的人生态度的一联是（）。
A.自笑平生为口忙,老来事业转荒唐。
B.长江绕郭知鱼美,好竹连山觉笋香。
C.逐客不妨员外置,诗人例作水曹郎。
D.只惭无补丝毫事,尚费官家压酒囊。
B
3、流露出不能有所作为的痛苦之意,同时也寄托着诗人希望有补于世的愿望的一联是（）。
A.自笑平生为口忙,老来事业转荒唐。
B.长江绕郭知鱼美,好竹连山觉笋香。
C.逐客不妨员外置,诗人例作水曹郎。
D.只惭无补丝毫事,尚费官家压酒囊。
D
4、在黄州期间,苏轼的（）走向了成就的最高峰。
A.诗歌
B.词
C.散文
D.赋
B
4.5黄庭坚与其诗
1、不是与黄庭坚并称为“一祖三宗”的人物是（）。
A.杜甫
B.陈师道
C.陈与义
D.苏轼
D
2、黄庭坚的诗过分追求奇崛冷峻,有形式主义倾向。（）
对
4.6寄黄几复
1、重点突出今夕对比,造成不胜感慨的凄苦意境的是（）。
A.我居北海君南海,寄雁传书谢不能。
B.桃李春风一杯酒,江湖夜雨十年灯。
C.持家但有四立壁,治病不蕲三折肱。
D.想得读书头已白,隔溪猿哭瘴溪藤。
B
2、《寄黄几复》中运用了（）处典故。
A.6
B.5
C.4
D.3
B
5.1苏轼在中国词史上的地位
1、与苏轼并称为书法界“宋四家”的不包括（）。
A.黄庭坚
B.米芾
C.蔡襄
D.张铎
D
2、不属于苏轼词的功绩的是（）。
A.第一次尝试将诗的言志与词的缘情结合起来。
B.扩展了词的题材,赋予词深刻的思想内涵
C.考证诗与词并非同宗同源
D.拓宽了词的意境和表现手法,称为豪放派的开创者
C
5.2苏轼《江城子》（十年生死）
1、表现苏轼对亡妻的思念已经达到不由自主的程度的是（）。
A.不思量,自难忘。
B.纵使相逢应不识,尘满面,鬓如霜。
C.夜来幽梦忽还乡：小轩窗,正梳妆。
D.料得年年肠断处,明月夜,短松冈。
A
2、悼亡词一般指的是对（）的追思。A.母亲
B.父亲
C.妻子
D.姐姐
C
5.3苏轼《江城子》（老夫聊发）
1、《江城子·密州出猎》中“为报倾城随太守,亲射虎,看孙郎”一句,苏轼自比（）。
A.孙膑
B.孙权
C.孙坚
D.孙策
B
2、《江城子·密州出猎》借出猎场面的描写,表现了作者从军报国的壮志和抗击敌人的坚强决心。（）
对
5.4拓展阅读
1、苏轼的《沁园春》表现的是作者（）的心情。
A.对前途充满希望
B.感觉前途渺茫
C.对现实政治不满
D.郁郁不得志的困惑
A
6.1苏轼《定风波》赏析
1、作者面对自然界的晴雨无常及社会人生中政治风云、荣辱得失的无常所持的态度是（）。
A.怨天尤人
B.自我救赎
C.安之若素
D.抑郁消沉
C
2、《定风波》通过写自然界的晴雨无常,写出社会人生中的政治风云、荣辱得失同样无常。
对
6.2苏轼《临江仙》赏析
1、《临江仙·夜归临皋》中以动衬静,以有声衬无声的是（）。
A.夜饮东坡醒复醉,归来彷佛三更。
B.家童鼻息已雷鸣。敲门都不应。倚杖听江声。
C.长恨此生非我有,何时忘却营营。
D.夜阑风静縠纹平。
B
2、“小舟从此逝,江海寄余生”一句中表现作者（）的愿望。
A.不再做官,隐居江湖
B.摆脱地方闲职束缚,重新参与权力决策
C.改变曾经的做事风格,顺应社会环境
D.不再提过去的成就,争取更大的收获
A
6.3秦观和他的词
1、秦观应苏轼之请写下的是（）。
A.《别子瞻学士》
B.《浮山堰赋》
C.《黄楼赋》
D.《玉楼春》
C
2、秦观是“苏门四学士”之一。受苏轼的影响,他作词的风格与题材都与苏轼相仿。
错
6.4秦观《满庭芳》
1、《满庭芳》是秦观早期的代表作,是与相好的女子分别时所作。（）
对
6.5秦观《鹊桥仙》
1、点明永恒与短暂的辩证关系的句子是（）。
A.金风玉露一相逢,便胜却人间无数
B.柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路
C.纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗渡
D.两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮
D
2、《鹊桥仙》感叹的是（）。
A.虽然相爱但会少别多
B.二人分离时的缠绵感伤
C.只要彼此真爱就经得起考验
D.分期时候对彼此的思念
C
3、最早将“金风”和“玉露”对举的是（）。
A.李密《淮阳感秋》
B.李世民《秋日二首》
C.李商隐《辛末七夕》
D.杜甫《秋兴八首》
A
7.1贺铸和他的词
1、与贺铸其名,又收到贺铸从唐诗取其藻菜与故实的词法影响到的是（）。
A.黄庭坚
B.周邦彦
C.秦观
D.陈与义
B
2、贺铸属于豪放派的代表诗人。（）
错
7.2《青玉案》赏析
1、“锦瑟华年谁与度”中的“锦瑟华年”出自（）的诗句。
A.李商隐
B.李白
C.杜牧
D.白居易
A
2、体现作者怀才不遇思想的句子是（）。
A.试问闲愁都几许
B.凌波不过横塘路C.彩笔新题断肠句
D.锦瑟华年谁与度
C
7.3周邦彦生平与词作
1、周邦彦的词的题材较少使用到（）。
A.闺情
B.羁旅
C.咏物
D.政治
D
2、周邦彦作品在（）中长期被尊为“正宗”。
A.豪放词人
B.婉约词人
C.南宋词人
D.御用文人
B
7.4周邦彦《兰陵王▪柳》赏析
1、借隋堤柳烘托离别的气氛的是本词的（）。
A.第一叠
B.第二叠
C.第三叠
D.全词
A
2、《兰陵王·柳》中提到了柳,是要写（）。
A.咏柳
B.伤别
C.相思
D.失意
B
7.5拓展阅读
1、下列是悼亡词的是（）。
A.贺铸《鹧鸪天》
B.贺铸《浣溪沙》
C.周邦彦《满庭芳》
D.周邦彦《蝶恋花》
A
2、周邦彦的词讲究音韵美,但是内容显得比较单薄。
对
8.1宋文综述
1、宋代散文是中国古代散文的（）。
A.诞生时期
B.发展时期
C.鼎盛时期
D.衰落时期
C
2、不是北宋中期散文主要派系的是（）。
A.文章派
B.经术派
C.议论派
D.咏物派
D
8.2《秋声赋》综述
1、《秋声赋》主要表达的是（）。
A.人生的苦闷与感叹
B.仕途的顺畅与成就
C.改革的决心和意志
D.思乡的心情与悲凉
A
2、秋声赋中蕴含着作者对于秋天的厌烦,体现出作者对于周围政治环境的不满和怨恨。
错
8.3《秋声赋》一二段赏析
1、对秋声的描绘和对秋气的议论的是（）。
A.第一段
B.第二段
C.第三段
D.第四段
B
2、第一段是以（）的笔法来写的。
A.第一人称
B.第二人称
C.第三人称
D.多种人称
A
8.4《秋声赋》三四段赏析
1、写作者由感慨自然而叹人生,百感交集,黯然神伤的是（）。
A.第一段
B.第二段
C.第三段
D.第四段
C
2、在古代五音分配四时的时候,秋天属（）声。
A.宫
B.商
C.角
D.徵
C
8.5《秋声赋》归纳
1、本文的内容不包括（）。
A.写景
B.记事
C.议论
D.说明
D
2、欧阳修对赋的文学地位的影响是（）。
A.使散文的地位超过了赋
B.使赋的地位一落千丈
C.促进了赋的散文化
D.带动赋增加了现实题材的内容
C
8.6王安石文综述
1、唐宋八大家中不是江西人的是（）。
A.王安石
B.欧阳修
C.曾巩
D.苏洵
D
2、欧阳修在称赞王安石的诗中把王安石和（）相提并论。
A.李白
B.杜甫
C.柳宗元
D.白居易
A
3、《资治通鉴》属于（）。
A.编年体通史
B.纪传体通史
C.断代史
D.国别史
A
8.7答司马谏议书
1、《答司马谏议书》的行文特点不包括（）
A.立足于理
B.长于对比
C.擅于排比
D.擅用反语
B
2、不属于本文中反驳方式的是（）。
A.直接反驳
B.举出根据进行反驳
C.举出史实反驳
D.间接反驳
D
9.1苏轼散文的综述
1、苏轼的主要散文类型不包括（）。A.时事论文
B.政治论文
C.随笔
D.历史论文
A
2、苏轼的辞赋继承了欧阳修的传统,但更多地融入了古文的疏宕萧散之气（）。
对
9.2阅读课文,介绍写作背景
1、以下不属于“汉初三杰”的是（）。
A.张良
B.范增
C.萧何
D.韩信
B
2、张良被后世尊为（）。
A.德圣
B.策圣
C.谋圣
D.智圣
C
9.3赏析课文第一部分
1、苏轼认为“拔剑而起,挺身而斗”是（）。
A.匹夫之勇
B.豪杰之勇
C.圣人之勇
D.兵士之勇
A
2、认为张良得到黄石公指点,并非是神怪之事,黄石公用意也不仅仅是传授张良兵书的是（）。
A.《史记》
B.《论衡》
C.苏轼
D.《资治通鉴》
C
9.4赏析课文第二部分
1、苏轼对张良去刺杀秦始皇的行为的态度是（）。
A.感叹没有成功
B.勇者应有的行为
C.不是成大业的人应有的行为
D.感慨人世间的世事无常
C
2、为了说明“忍”的重要性,苏轼用到的例子不包括（）。
A.张良
B.郑襄公
C.越王勾践
D.孙膑
D
9.5赏析课文第三部分
1、苏轼认为刘邦与项羽一成一败就在于能忍和不能忍。
对
9.6总结归纳
1、属于本文第三个层次的是（）。
A.将“匹夫”之勇与“天下大勇者”之勇进行比较
B.辟“圯上老人”为“鬼物”之说
C.引用历史事实,进一步论说“忍小忿”之大用
D.以张良的“妇人女子”之貌来反衬其“天下大勇之士”的过人之节
C
2、不属于本文论证特色的是（）。
A.观点鲜明,逻辑严密
B.论证严密,手法多样
C.转承开阖,妙趣横生
D.形象生动,流畅自然
B
10.1李清照生平
1、对李清照的评价错误的是（）。
A.“婉约”词派之宗
B.与谢灵运入选中国古代十大诗人
C.擅名闺阁
D.词采第一
B
2、赵明诚的《金石录》与欧阳修的（）并称“欧赵”。
A.《新唐书》
B.《新五代史》
C.《集古录》
D.《朋党录》
C
3、属于李清照后期的词是（）。
A.《如梦令》
B.《一剪梅》
C.《醉花阴》
D.《清平乐》
D
4、“南渡词人”就是指它们的前半生活在北宋时期,后半生活在南宋时期。（）
对
5、李清照收录《全宋词》的作品有80几首。（）
错
10.2凤凰台上忆吹箫
1、（）评论“欲说还休”,与“怕伤郎,又还休道”同意。
A.辛弃疾
B.杨慎
C.陈廷焯
D.韩琦
B
2、“慵”字是词眼,易安写“慵”,意在写愁。（）
对
10.3声声慢（上）
1、《声声慢》这首词的最后一个字“得”读音是（）。
A.de
B.dei
C.di
D.da
C
2、李清照的词中有很多口语词,而且都用得很好。（）
对
10.4声声慢（下）
1、《声声慢》中提到的意象没有（）。A.淡酒
B.秋风
C.黄花
D.夕阳
D
2、“满地黄花堆积,憔悴损,如今有谁堪摘？”这句运用反问,语调中充满了绝望。（）
对
10.5拓展阅读
1、《永遇乐》的上片从今昔对比中抒发国破家亡的感慨,表达沉痛悲苦的心情。（）
错
11.1陆游词概述
1、陆游诗作篇什逾万,至今尚存九千余首,有三首行世,其中不包括（）。
A.《剑南诗稿》
B.《渭南文集》
C.《新唐书》
D.《南唐书》
C
2、“吾友陆务观,当今诗人之冠冕”是周必大所说。（）
对
11.2《钗头凤》上片赏析
1、《钗头凤》中三个“错”字连用,所表达的感情不包括（）。
A.有对他母亲的怨
B.有对无情命运的诘问
C.有对自己软弱的自责
D.有对唐婉改嫁的指责
D
2、现在绍兴沈园石墙上的两首《钗头凤》都是陆游所作。（）
错
3、《钗头凤》中“东风恶”的“恶”字是厌恶的意思。
错
11.3《钗头凤》下片赏析
1、陆游作了与唐婉有关的诗有20几篇,其中不包括（）。
A.《沈园二首》
B.《十二月二日夜游沈氏园亭》
C.《春游》
D.《梅花绝句》
D
2、《钗头凤》下片的“旧、瘦、透”押的韵是（）。
A.入声韵
B.平声韵
C.去声韵
D.入声和去声交替押韵
C
3、《钗头凤》下片中的“春如旧”是承上片“满城春色”句而来。（）
对
11.4张孝祥词概述
1、张孝祥与（）是南宋初期词坛双壁。（）
A.辛弃疾
B.张元干
C.姜夔
D.陆游
B
2、张孝祥追踪苏轼,他的词皆豪放派。（）
错
11.5《念奴娇》上片分析
1、“洞庭青草”是指洞庭湖上青色的草。（）
错
2、“玉鉴琼田三万顷”乃是词人引用,出处为唐·夏竦《雪后赠雪苑师》：“玉鉴琼田万顷平”。（）
错
11.6《念奴娇》下片分析
1、下列作品中有“北斗”一词的是（）。
A.《诗经·小雅·大东》
B.《诗经·唐风·绸缪》
C.《九歌·东君》
D.《精选古今诗余醉》
C
2、上片以“悠然”二句收束,写出泛舟湖上的悠闲舒适；下片以“应念”二字领起,回到人世现实中来。（）
对
12.1辛弃疾词概述
1、宋代写词数量最多的作家是（）。
A.苏轼
B.辛弃疾
C.陆游
D.姜夔
B
2、以下哪一项不是稼轩词的特色（）。
A.主观感情的浓烈
B.内容的扩大、题材的拓宽
C.语言技巧的开拓
D.婉转的表达
D
3、辛弃疾的词缺点之一是议论太多。（）
对
12.2《菩萨蛮》赏析
1、《菩萨蛮》这首词共押了（）种韵。
A.一
B.二
C.三
D.四
B
2、“西北望长安,可怜无数山。”一句虚中有实,实中有虚。（）
对
12.3《青玉案》赏析
1、《青玉案》中（）写出了人们彻夜狂欢的情景。A.花千树
B.星如雨
C.一夜鱼龙舞
D.蛾儿雪柳黄金缕
C
2、《青玉案》的最后三句被视为古今成大业必经的三境界,这种说法出自于（）。
A.王国维
B.梁启超
C.胡适
D.鲁迅
A
3、正月十五的晚上称为元夕,也可称为元宵。（）
对
12.4《摸鱼儿》上片分析
1、《摸鱼儿》一词从映入眼帘的景物写起,由“落红”、“芳草”、“飞絮”等构成一幅（）图画。
A.早春
B.孟春
C.暮春
D.仲春
C
2、《摸鱼儿》上片写了惜春和留春两种复杂情感。（）
错
12.5《摸鱼儿》下片分析
1、《摸鱼儿》这首词的艺术特色不包括（）。
A.通篇设喻
B.托儿女之情写君臣之事,借闺怨来反映现实的政治斗争
C.缠绵曲折,沉郁顿挫
D.虚实结合
D
2、《摸鱼儿》一词中作者对现实进行了尖锐的讽刺。（）
错
13.1姜夔词概述
1、下面哪一项不是姜夔的著作？（）
A.书家申韩
B.白石诗集
C.双双燕
D.绛帖平
C
2、评析姜夔《暗香》,此词咏梅怀人,思今念往。遥指当年（）旧事。
A.鄱阳
B.长沙
C.湖州
D.合肥
D
3、杨万里称他“于文无所不工,甚似陆天随（龟蒙）”。（）
错
13.2《长亭怨慢》赏析
1、姜夔的长亭怨慢的小序道出了姜夔（）的制作方式,在中国词史上有着极重要的意义。
A.《踏莎行》
B.自度曲
C.《暗香》
D.《一萼红》
B
2、姜夔自度曲上阕和下阕平仄格律是一样的。（）
错
13.3史达祖综述
1、梅溪词奇秀清逸,擅长咏（）。
A.物
B.人
C.景
D.怀
A
2、史达祖词作成就位居南宋词家之冠。（）
错
14.1南宋诗概述
1、南宋永嘉四灵：徐照、徐玑、（）、赵师秀。
A.汪元量
B.刘克庄
C.翁卷
D.戴复古
C
2、南宋中兴四大诗人分别是（）、杨万里、范成大和陆游。
A.戴复古
B.尤袤
C.刘克庄
D.晏几道
B
3、陆游与王安石、苏轼、（）并称“宋代四大诗人”。
A.黄庭坚
B.辛弃疾
C.欧阳修
D.柳永
A
4、南宋遗民诗人分别是文天祥、刘辰翁、汪元量和刘克庄。（）
错
14.2陆游诗概述
1、有关陆游的说法,以下错误的是（）。
A.字鲁直
B.号放翁
C.晚号龟堂老人
D.12岁即能诗文,人称“小李白”
A
2、下面哪一项不是陆游的著作？（）
A.《入蜀记》
B.《渭南文集》
C.《剑南诗稿》
D.《题西林壁》
D
3、陆游的创作上,不包含以下哪一个倾向？（）
A.以现实主义为主
B.提出了“诗穷而后工”的诗歌理论
C.继承了屈原等前代诗人忧国忧民的优良传统
D.立足于自己的时代而作了出色的发挥
B
4、在陆游三个时期的诗中,始终贯穿着炽热的爱国主义精神,中年入蜀以后表现尤为明显。（）
对
14.3《关山月》赏析
1、“将军不战空临边”与以下哪个诗句形成鲜明对比？（）A.“笛里谁知壮士心”
B.“厩马肥死弓断弦”
C.“遗民泪尽胡尘里“
D.“沙头空照征人骨”
D
2、关于《关山月》的评析,以下说法不正确的是哪一项？（）
A.全诗十二句,每两句一转韵,表达一层意思。
B.以月夜统摄全篇,将三个场景构成一幅关山月夜的全景图。
C.诗人选取了一些典型事物表现其鲜明的爱憎感情。
D.这首诗风格沉郁、苍茫、悲凉、激越,是典型的豪放派作品。
A
3、“朱门沉沉按歌舞”和“厩马肥死弓断弦”对比,表达作者面对统治者苟安思想和腐朽生活的强烈愤慨之情。（）
对
14.4《长歌行》赏析
1、诗用浪漫手法开始,前四句谈自己的生平抱负。（）
对
2、诗的格调雄放豪轶,悲中带壮,既有不满与牢骚,又充满积极向上的奋斗精神。（）
对
15.1陆游《书愤》赏析
1、本试前四句追思往事,后四句抒情感叹。全诗忆昔抚今,感情涌动起伏,思潮激荡翻腾。（）
对
2、本诗第三联中的哪两个字使豪壮骤转悲凉,失望、沉痛、激愤之情流溢于字里行间？（）
A.“上”和“中”
B.“空”和“已”
C.“自”和“先”
D.“许”和“斑”
B
3、本诗中哪一联与“有心杀贼,无力回天”的眼形成鲜明对比？（）
A.首联
B.次联
C.第三联
D.末联
B
15.2《临安春雨初霁》赏析
1、关于本诗的评析,正确的是哪一项？（）
A.表现了诗人的豪唱与悲鸣。
B.这是一首愤愤之诗。
C.充满了诗人的盈盈酸泪。
D.这是诗人的肠难解的郁闷和淡淡然的一声轻叹。
D
2、次联诗人虽然用了比较明快的字眼,但用意还是要表达自己的郁闷与惆怅。（）
对
15.3文天祥及其诗
1、以下哪一本著作不是出于文天祥？（）
A.《文山集》
B.《文信国集杜诗》
C.《宋瑞集》
D.《文山先生全集》
C
2、文天祥文学创作的前期大都有对人生旅途多“险阻艰难”未尽人意的感叹。（）
错
15.4《金陵驿》赏析
1、本诗第三联化用了（）的诗意。
A.刘禹锡《乌衣巷》
B.陆机的《为顾彦先赠妇》
C.李白《将进酒》
D.欧阳修《戏答元珍》
A
2、关于本诗的评价,不正确的是哪一项？（）
A.写法虚实相映,富于变化。
B.不同意象,组合成完整谐调的画面。
C.风格刚柔相济。
D.风格飘逸,淡中有味,明白自然。
D
3、本诗末联与“人生自古谁无死,留取丹心照汗青”异曲同工,表达出诗人视死如归、以死报国的决心。（）
对
16.1明代散文综述
1、下列关于前七子的说法错误的是哪一项？（）
A.首先从内容到形式给予台阁体以有力打击
B.以李梦阳、何景明为首、包括徐祯卿、康海、王九思、边贡、王廷相
C.倡导的“文必秦汉”的复古运动
D.肯定先秦两汉散文传统的同时,强调学习唐宋八大家散文法度D
2、晚明小品文之集大成者张岱的代表作是（）。
A.《虎丘记》
B.《陶庵梦忆》
C.《小窗幽记》
D.《游乌龙潭记》
B
3、晚明小品文作家中的公安派三袁包括（）、袁中道、袁宗道。
A.袁世道
B.袁宏道
C.袁秦道
D.袁沐道
B
4、关于明代后期的散文,创作较能注意现实,主张变革台阁体文。（）
错
5、晚明小品,是中国散文发展史上的一项重大突破,从散文观念到创作实践都有显著的变化。（）
对
16.2作者及背景
1、方孝孺主张作文要“神会于心”、“道明而辞达”,反对摹拟剽窃,其文风格豪放雄健。（）
对
2、方孝孺曾以“逊志”名其书斋,被称“缑城先生”,亦称“正学先生”。（）
对
16.3深虑论A
1、《深虑论》目的在于给明代统治者提供历史教训,使之“深虑”长治久安的道理,并采取相应的办法。（）
对
2、《深虑论》列举历代兴亡的史实,将原因归结为非人智能所虑及的天意。（）
对
16.4深虑论B
1、下列词语的解释,不正确的一项是（）。
A.祸常发于所忽之中（忽：疏忽）
B.汉惩秦之孤立（惩：惩罚）
C.思之详而备之审矣（审：周密）
D.岂工于活人（工：善于）
B
2、“盖智可以谋人,而不可以谋天”的意思是人的智慧只能想出人的谋略,而不能想出天道的谋略。（）
错
16.5深虑论C
1、下列词语的解释,不正确的一项是（）。
A.使天眷其德（眷：顾念,垂爱）
B.虽有至愚不肖者足以亡国（不肖：不成材）
C.夫苟不能自结于天（苟：暂且）
D.此理之所必无者（理：世间的道理）
C
2、方孝孺提出在《深虑论》中提出的解决办法是“唯积至诚,用大德以结乎天心”。（）
对
16.6《深虑论》归纳
1、《深虑论》接触到封建统治能不能和怎祥才能长治久安的大问题。（）
对
2、本文推出论点自然而不突兀,论证以时间线索为脉络,总结历史的经验教训,论证十分有力。（）
对
17.1清代散文概况
1、清代最大的散文流派“桐城派”的代表人物不包括谁？（）
A.汪中
B.方苞
C.刘大櫆
D.姚鼐
A
2、清初古文三大家不包括（）。
A.汪婉
B.侯方域
C.方苞
D.魏禧
C
3、清代散文后期的代表是湘乡派的龚自珍等。（）
错
4、清初古文三大家不包括（）。
A.汪婉
B.侯方域
C.方苞
D.魏禧
C
5、梁启超、康有为、谭嗣同等维新派是“五四”时期文体改革的先导。（）
对
6、梁启超、康有为、谭嗣同等维新派是“五四”时期文体改革的先导。（）
对
7、关于“桐城派”下列说法正确的是哪一项？（）
A.中期“桐城派”的古文把清代散文推向一个高潮。
B.刘大櫆主张“义法”说。
C.姚鼐主张义理、考据、辞章三者一体。
D.以恽敬、张惠言等为代表的“阳湖派”是“桐城派”分支。B
8、清代最大的散文流派“桐城派”的代表人物不包括谁？（）
A.汪中
B.方苞
C.刘大櫆
D.姚鼐
A
9、清代散文后期的代表是湘乡派的龚自珍等。（）
错
10、关于“桐城派”下列说法正确的是哪一项？（）
A.中期“桐城派”的古文把清代散文推向一个高潮。
B.刘大櫆主张“义法”说。
C.姚鼐主张义理、考据、辞章三者一体。
D.以恽敬、张惠言等为代表的“阳湖派”是“桐城派”分支。
B
17.2顾炎武及其散文
1、关于顾炎武的介绍,下列说法正确的是（）。
A.故人称其为“亭林先生”。
B.著有《日知录》《天下郡国利病书》《亭林诗文集》《宁人文集》等。
C.早在清初遗民社会中,顾炎武足堪称为南北忠节义士的灵魂。
D.顾炎武历经三十八年胼手胝足于“博学于文,行己有耻”的信念之实践。
B
2、顾炎武的《日知录》是一本随笔记录性质的百科全书。（）
对
17.3《廉耻》赏析
1、《廉耻》一文的艺术特色不包括以下哪项？（）
A.文字质朴、气脉流畅
B.开宗明义、论点鲜明
C.气势磅礴、豪迈不羁
D.引经据典、恰如其分
C
2、下列词语的解释,不正确的一项是（）。
A.善乎管生之能言也（能言：口才好）
B.廉耻立人之大节（立人：为人、做人）
C.世衰道微,弃礼义（世衰道微：世风败坏,道德衰微）
D.彼阉然媚于世者,能无媿哉！（阉然媚于世者：用不光明的行为,曲意迎合,去取得世俗的欢心）
A
17.4方苞及其散文
1、下列关于方苞的介绍,说法错误的是（）。
A.桐城派的创始人
B.24岁入国子监,被称为“江南第一”
C.大学士李光地称赞方苞文章是“韩欧复出,北宋后无此作也”
D.著有《方苞先生全集》
D
2、方苞论文主张“义法”,是指（）。
A.“言有无”和“文有序”
B.“文有物”和“言有序”
C.“文有物”和“文有序”
D.“言有物”和“言有序”
D
3、方苞文多为经说及书、序、碑、传之类,选材精当,以凝练雅洁见长。（）
对
17.5《左忠毅公逸事》赏析
1、以下哪一点不是本文的艺术特点？（）
A.内容醇正,极力褒扬左光斗刚强不屈和爱护人才的品格。
B.正面描写与侧面烘托相结合,明暗双线贯穿始终,条理清晰,详略有致。
C.细节描写生动传神。
D.引经据典、恰如其分。
D
2、逸事状的特点是不求典型,但求全面；所记之事应详细、确实,不可道听途说。（）
错
18.1《单刀会》赏析
1、四大徽班晋京中不包含下列哪个？（）
A.三庆班
B.四喜班
C.春台班
D.秦腔
D
2、关于杂剧与南戏,下列说法不正确的是（）。
A.篇幅长短不一样,杂剧较长,南戏较短。
B.歌唱形式不同,北杂剧一般由男主角、女主角度唱到底,南戏各种角色都可以唱。C.伴奏乐器来看,南戏以鼓板为主,北曲以弦索为主。
D.题材看,南曲偏于爱情戏、家庭纠纷戏；北曲适合表现英雄故事。
A
3、元杂剧兴盛的主要原因不包括以下哪项？（）
A.城市经济的繁荣和艺术表演的社会化,商业化.是促成戏剧成熟与兴盛的必要基础。
B.古希腊、罗马戏剧的影响。
C.蒙古族的爱好,贵族上层人士的提倡。
D.专业剧作家群的形成。
B
4、关于台词：（鲁肃云）“你击碎菱花。（正末云）我将来破镜”！下列说法错误的是（）。
A.菱花是镜子上的装饰图纹,古代习惯用来代称镜子。
B.“破镜”,“破禁”的谐声,指开杀戒。
C.“镜”,指古代放于寝居室的镇宅之器。
D.这里以“镜”字谐鲁子敬的“敬”字,暗示鲁肃,指名道姓,如要动武,首先斩杀鲁肃。
C
5、关于元杂剧,下列说法正确的是（）。
A.杂剧短小,一般三折一楔子。
B.杂剧突破了唐诗宋词的格律限制,一折之中可以换韵,也可以换宫调。
C.杂剧以唱为主,宾为白,故曰宾白。
D.杂剧一折只能有一个场景,且一折之中不可换场景。
C
6、关于【双调】【新水令】、【驻马听】曲,说法不正确的是（）。
A.大江与小舟体现出自然界的伟大和人类的渺小,在无意中暗示出形势的严峻和前途的凶险。
B.在抒情风格上,前一支曲子低沉激越,散逸着一股深沉的哀伤情调；后一支曲子却高昂雄壮,洋溢着一股大无畏的英雄气概。
C.“好教我情惨切”这句唱词寓意复杂,此时赤壁之战虽消歇多时,风流人物也已灰飞烟灭,逝者如斯。关汉卿感慨：苟能制侵凌,岂在多杀伤！
D.大江的浩莽和雄奇既引发了关羽的满怀豪情,又映衬了关羽的崇高形象。
B
7、下列说法争确的是（）。
A.昆曲是由北方杂剧演化而来。
B.弋阳腔主要流行于上层文士阶层。
C.关汉卿是临川派的代表剧作家。
D.沈璟是吴江派的代表剧作家。
D
8、从关汉卿套曲《南吕•一枝花》可以看出关汉卿的个性特征有（）。
A.关汉卿虽名为元曲四大家之首,却自甘堕落,生活萎靡,浪得虚名。
B.关汉卿是一个关注现实的、热爱生活的文艺多面手。
C.关汉卿热衷于赌博,赌徒心理严重,几乎不可救药。
D.关汉卿固执放荡的同时,又是个拘泥于条款规矩的人。
B
9、关于剧中关羽为什么再三炫耀自己的宝剑吗,下列说法不正确的是（）。
A.关羽尚武,以势凌人,妄图以武力令鲁肃臣服。
B.关羽大义凌然,具有汉家气节,他的剑“神威不可当”,便是维护汉家气节的利器。
C.以关羽之神勇反衬鲁肃之迂腐。
D.通过对剑的再三礼赞,烘托关羽的神威,使得鲁肃埋伏的甲士等不敢轻举妄动。
A
18.2《牡丹亭》赏析
1、《玉茗堂四梦》指（）。
A.《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》、《浣纱记》
B.《邯郸记》、《南柯记》、《紫箫记》、《问棘邮草》
C.《问棘邮草》、《邯郸记》、《南柯记》、《牡丹亭》
D.《紫钗记》、《牡丹亭》、《邯郸记》、《南柯记》D
2、杜丽娘说：“便赏遍了十二亭台是枉然,倒不如兴尽回家闲过遣”,原因不包括以下哪一项？（）
A.杜丽娘游园是乘兴而往,兴尽而返,累了自然就要回家休息。
B.杜丽娘游园赏春,本为了消愁遣闷,然而结果不仅闷未遣开,反而增添了更多烦恼。
C.“倒不如兴尽回家闲过遣”,是无可奈何的伤心话,是自痛自解,更加重了曲子的悲凉气氛。
D.杜丽娘内心的情感从向往和自悲自怜中开始醒悟,为“惊梦”埋下伏笔。
A
3、以下关于元好问说法不正确的是哪一项？（）
A.他是我国金末元初最有成就的作家和历史学家,文坛盟主,是宋金对峙时期南方文学的主要代表。
B.他是金元之际在文学上承前启后的桥梁,被尊为“北方文雄”“一代文宗”。
C.他的诗作成就最高,“丧乱诗”尤为有名。
D.他的词为金代一朝之冠,可与两宋名家媲美
A
4、“锦屏人忒看的这韶光贱”,“锦屏人”指什么人？（）
A.小姐杜丽娘
B.丫环春香
C.柳梦梅
D.老爷、奶奶
D
5、汤显祖“至情”理论的内涵不包含哪一项（）？
A.汤显祖的至情实际上是指理,合乎理的情方为至情。
B.宏观上,世界是有情世界,人生是有情人生。“人生而有情。”世界上的事物,并非理所尽释,但一定都伴随情感的旋律。
C.程度上,有情人生的最高境界是至情。“情不知所起,一往而深,生者可以死,死可以生,生而不可与死,死而不可复生者,皆非情之至也。”是谓至情。
D.途径上,最有效的至情的感悟方式是戏剧。
A
6、春香说杜丽娘“恁今春关情似去年”。杜丽娘对春天的关情,也是对自己青春的关情。（）
对
7、传奇每折限用一个宫调,一韵到底；杂剧每出不限只用一个宫调,可以换韵。（）
错
8、杂剧角色都可以唱,可独唱、对唱、轮唱和合唱。（）
错
9、杂剧体制的通例是四折一楔子；传奇出数不定,多是四五十出的长篇。（）
对
19.1金及元好问诗
1、金朝诗歌内容触及现实矛盾和斗争作品数量很多,非常不尖锐,在形式方面大都模仿苏东坡和黄山谷。（）
错
2、金朝中叶,从十二世纪六十年代至十三世纪初,由于社会安定,作家偏于雕章凿句,追求形式上的新巧。（）
对
3、元好问是金朝最大的诗人,也是最后的诗人。（）
对
19.2《横波亭为青口帅赋》赏析
1、本诗诗风豪迈苍劲,对偶工整,颈联尤为精炼清劲。（）
对
19.3元诗及虞集诗
1、“元诗四大家”不包括以下哪一位？（）
A.虞集
B.杨载
C.范梈
D.元好问
D
2、元初的诗文作家大多是由宋、金入元的,他们受江湖诗派和唐诗的影响较深。（）
错
19.4明诗、高启诗
1、台阁体诗歌的代表不包括以下哪位？（）
A.杨士奇
B.高启
C.杨荣
D.杨溥
B
2、锺惺、谭元春竟陵派吸取公安派反拟古、反传统,又对他们流于轻率浅露深表不满。（）
对
3、以下关于高启的评价不正确的是哪一项？（）A.他是元末明初最杰出的诗人
B.他尤其擅长五言古体诗,有“名诗之冠”的称号
C.曾隐于吴淞青丘自号青丘子
D.著有《高太史大全集》
B
4、“吴中四杰”是指高启、扬基、张羽和哪一位？（）
A.杨士奇
B.刘基
C.徐贲
D.杨溥
C
19.5《登金陵雨花台望大江》赏析
1、对本诗感情基调的体会分析正确的是（）。
A.第一段写景,第二段怀古,第三段寄兴,第四段咏今。
B.第一段怀古,第二段写景,第三段寄兴,第四段咏今。
C.第一段写景,第二段寄兴,第三段怀古,第四段咏今。
D.第一段寄兴,第二段怀古,第三段写景,第四段咏今。
A
2、对《登金陵雨花台望大江》感情基调的体会分析,每多歧解纷呈,或以为歌颂,或以为讥讽。（）
对
19.6《圆圆曲》赏析
1、关于清代诗,下列说法不正确的事哪一项？（）
A.清代诗拟古主义和形式主义盛行,但现实主义传统在一些具有进步思想和民族意识的作家中仍有继承和发展。
B.清代的文字狱冲淡了诗人对社会矛盾的深入观察和揭露,限制了清诗获得更高的成就。
C.清代诗追求创新,流派纷呈,风格多样,但成就还是不及元明两代。
D.清代诗人有黄宗羲、钱谦益、吴伟业、王士祯、沈德潜、郑板桥、张问陶、乾隆三大家、晚清龚自珍、魏源、黄遵宪等。
C
2、《圆圆曲》是“梅村体”的代表作,也是吴伟业著名的长篇歌行。（）
对
3、《圆圆曲》用典频繁而贴切,引人联想,耐人寻味；丽藻铺陈,蝉联转韵。（）
对
4、关于《圆圆曲》主题有两种观点：一是歌颂爱情说,二是缅怀明代说。（）
错
20.1金及元好问词
1、金代词坛的代表人物不包括（）。
A.宇文虚中、元好问
B.吴激、蔡松年
C.党怀英、赵秉文
D.虞集、杨载
D
20.2萨都剌词
1、以下哪部名作不是出于萨都剌？（）
A.《鬻女谣》
B.《摸鱼儿·雁丘词》
C.《念奴娇·登石头城》
D.《满江红·金陵怀古》
B
2、萨都剌的词词风豪迈,用语精炼,思笔流畅。（）
对
3、萨都剌的词主调表现了对社会现实的深沉忧患、清醒的认识及审视历史时的“兴废之感”。（）
对
20.3《百字令·登石头城》
1、全篇登高览景,即目遣怀,以作者眼所见、心所感为线索,将读者引入了一个俯仰古今的高远艺术境界。（）
对
2、这首词的上篇谷替陵迁,人事无常,而山河依旧,宇宙永恒。（）
错
20.5杨慎及其词
1、杨慎广泛吸收六朝、初唐诗歌的一些长处,形成他“浓丽婉至”的诗歌风格。（）
对
2、杨慎著述宏富,著作达百余种,他的作品主要收入（）。
A.《升庵外集》
B.《升庵遗集》
C.《陶情乐府》
D.《升庵集》
D
20.6《临江仙》赏析
1、本词哲理：人生虽然美好,但十分短促,与永恒的宇宙、历史长河相比,一时的是非成败转眼即成虚空。（）
对
2、这首词选自杨慎《廿一史弹词》第三段说秦汉的开场词。（）
错21.1清与顾贞观词
1、康熙三鼎足是指（）。
A.陈子龙、宋征舆、夏完淳
B.纳兰性德、陈维崧、朱彝尊
C.项廷纪、蒋春霖、谭献
D.王夫之、屈大均、王士禛。
B
2、以下关于顾正冠说法不正确的是哪一项？（）
A.贞观工诗文,词名尤著,著有《弹指词》、
B.顾贞观与陈维嵩、朱彝尊并称明末清初“词家三绝”。
C.顾贞观词以“真”取胜：写景逼真传神。词风“清丽婉约,哀感顽艳,格高韵远,独具特色。”
D.同时又与纳兰性德、曹贞吉共享“京华三绝”之誉。
C
3、明末云间词派之流风余韵的代表人物包括（）。
A.陈子龙、宋征舆、夏完淳
B.纳兰性德、陈维崧、朱彝尊
C.项廷纪、蒋春霖、谭献
D.王夫之、屈大均、王士禛。
A
21.2顾贞观《金缕曲》赏析
1、关于《金缕曲》艺术特色,下列说法错误的是（）。
A.本词采用了白描手法。
B.全词语言,多是感情的真实流露,较少雕琢,虽质朴自然,却不够洗练,不够含蓄,故全词有篇而无句。
C.用典既不冷僻又自然贴切,语言平易,如叙家常。
D.抒情曲折婉转,一片性灵溢诸墨楮之间。
B
2、对本词的解析,不正确的是哪一项？（）
A.首句为全词奠定了感情基调。
B.作者对“魑魅”之痛恨是与汉槎相通的,但“应见惯”、“总输他”又不无劝慰好友应该旷达之意。
C.“冰与雪,周旋久”指塞外冰雪不断,表达了作者对老友所处环境的担忧。
D.“只绝塞,苦寒难受”,表现了作者对好友的现状无比关切、痛心之情。
C
21.3纳兰性德词
1、纳兰性德词风凄恻哀艳,悼亡之词尤称绝调,有满洲第一词人之誉。（）
对
2、著有《通志堂集》、《侧帽集》、《饮水词》等,并主持编撰了一部佛学汇编——《通志堂经示》。（）
错
3、纳兰性德的词以“真”取胜：写景逼真传神。词风“清丽婉约,哀感顽艳,格高韵远,独具特色。”（）
对
21.4纳兰性德《金缕曲》赏析
1、《金缕曲•亡妇忌日有感》是纳兰性德悼亡词中的代表作,也是他词风转折之前的作品。（）
错
2、全词语言,多是感情的真实流露,较少雕琢,虽质朴自然,却不够洗练,不够含蓄,故全词有篇而无句。（）
对
3、《金缕曲•亡妇忌日有感》的风格特点正在于哀感顽艳。（）
对
22.1《霍小玉传》赏析
1、关于《霍小玉传》文本中出现的其他女子,下列说法不正确的是（）。
A.霍小玉、卢氏、营十一娘、鲍十一娘、小玉母亲净持等均反映了当时社会上不同阶层女性的生命状态。
B.相对而言,青衣鲍十一娘是女性中的成功者,她基本可以主宰自己的命运,是自己命运的决定者。
C.这些女子也不能摆脱被奴役的命运,他们是唐代男权社会的牺牲品。
D.卢氏虽出身望族闺门,他也摆脱不了被遗弃的命运。
B
2、关于唐传奇标志中国小说走向成熟的原因,以下说法不正确的是哪一项？（）
A.唐传奇在内容和题材上有所丰富和扩大。B.小说结构上从六朝笔记小说“粗陈梗概”发展到有头有尾、结构完整、内容丰富的较长故事。
C.故事情节上,已从一般的叙述委婉曲折、波澜埋伏发展到风趣有致的故事。
D.语言由简率古朴发展到文辞华丽、生动形象的优美文学语言。
C
3、唐传奇《霍小玉传》的作者是（）。
A.元稹
B.白居易
C.陈鸿
D.蒋防
D
4、关于霍小玉的悲剧,下列说法正确的是（）。
A.霍小玉出身高贵,不幸沦落下沉,生活屈辱,她把全部希望都寄托在李益身上,借以改变自己的命运。
B.李益负心是导致霍小玉悲剧的直接原因。
C.霍小玉所受到的早期家庭教育与后来的生活形成反差,也是导致其悲剧的原因。
D.以上都正确。
D
5、关于《霍小玉传》本文的艺术手法,说法正确的是（）。
A.文本中李益的薄情与小玉的痴情对比强烈。
B.善于以景物描写烘托人物个性。
C.善于以细节描写多层面刻画人物个性。
D.以上都正确。
D
6、霍小玉悲剧的原因何在？（）
A.唐朝门阀制度盛行,法律的阻隔是一种极其现实的羁绊。
B.主人公对待感情的态度的巨大差异。
C.李益的性格软弱。
D.以上都正确。
D
7、从霍李爱情悲剧中,我们可以获取的启示不包括（）。
A.女性要经济独立,不依附于男人。除了爱情,生活丰富多彩。
B.女性要实现人格的独立,丰富自身的内涵,提升文化素养。
C.男性应该恪守道德底线,一旦承诺,就要承担。
D.相对于女性而言,男性的爱情责任要小得多。
D
8、下列关于霍小玉、崔莺莺二人的选择大相径庭的原因,不正确的是（）。
A.崔莺莺屈服于现实,放弃以前的浪漫情怀和叛逆精神,毅然斩断情丝,埋葬了爱情,与她成熟冷静、理智刚强的个性有很大关系。
B.霍小玉天真任性、倔强固执、不屈服命运的个性在其爱情的追求中表现得淋漓尽致。
C.蒋防《霍小玉传》站在封建正统立场来塑造人物,以符合封建礼教的价值观念来评判事件与人物。
D.蒋防《霍小玉传》痴心和纯情而感动,极为痛恨李益薄情寡义的行为。
C
22.2《小翠》赏析
1、“女倚几弄带,不惧,亦不言……摩挲杖痕,饵以枣栗。”从中可以看出小翠什么样的性格？（）
A.小翠不知道自己家在哪儿,遭老妇人垢骂而不作辩解,说明她的确很呆、很傻。
B.说明小翠很心疼元丰。
C.小翠开朗,遇事不惊,能处之泰然。
D.小翠性格柔弱,情绪激动。
B
2、关于小翠的形象,下列说法不正确的是（）。
A.小翠的超脱,衬托了王侍御夫妇的鄙劣,反映了善良的人们为社会所不容的现实。
B.小翠的形象反映了蒲松龄内心不为世人理解的痛苦。
C.小翠是个狐精,不能以人待之。
D.小翠是个心地善良的女子,知恩必报。
C
3、本文主要通过系列情节来刻画狐女小翠,其先后顺序是（）。
A.巧饰冢宰、医治元丰、戏为衮冕、打碎玉瓶、从容而去。
B.巧饰冢宰、戏为衮冕、从容而去、医治元丰、打碎玉瓶
C.巧饰冢宰、戏为衮冕、医治元丰、打碎玉瓶、从容而去
D.戏为衮冕、巧饰冢宰、打碎玉瓶、医治元丰、从容而去C
4、关于《聊斋志异》,说法正确的是（）。
A.《聊斋志异》是蒲松龄的代表作,在他三十岁左右已基本完成。
B.《聊斋志异》是我国白话小说中的珍品。
C.《聊斋志异》近五百篇,体裁并不一,但基本属于笔记小说的体制范围。
D.聊斋志异》中,不少篇章虽取材于民间传说,却表现了作者的理想和爱憎,有明确的主题和鲜明的倾向。
D
23.1《红楼梦》片段赏析
1、林黛玉与贾宝玉的分歧在哪里？下列说法正确的有（）。
A.宝玉：让我走近关爱你,“我便立刻因你死了也情愿。”林黛玉：“你何必为我而自失。殊不知你失我自失。可见是你不叫我近你,有意叫我远你了。”
B.爱情充满着曲折和误会,也无法预知结局,二人深爱着对方,但不敢直接表达。试探是二人的共同选择。
C.贾宝玉也无法决定他自己的婚姻,但林黛玉没有考虑那么多,只要宝玉爱自己就可以了。
D.以上都对
D
2、《红楼梦》又名什么？
A.《再生缘》《石头记》
B.《石头记》《风月宝鉴》
C.《风月宝鉴》《情僧风月》
D.《石头记》《情僧风月》
B
3、薛宝钗对宝黛二人吵架的态度是什么？（）
A.积极撮合
B.冷眼旁观
C.背后中伤
D.关心鼓励
B
4、凤姐在宝钗机带双敲之后,她的态度与原先比有了什么变化？（）
A.依旧支持宝黛爱情
B.由支持转为暧昧
C.由反对转为支持
D.与林黛玉走的更近了
B
5、当林黛玉要贾宝玉：“你只管看你的戏去,在家里作什么？”贾宝玉为什么感到失望？以下分析不正确的是（）
A.林黛玉对宝玉无情无义,因此宝玉很绝望。
B.宝玉很关心林黛玉,没有想到林黛玉奚落他,因此很是失落。
C.黛玉的的潜台词是：看戏可以和宝钗、湘云等在一起,我病了算什么？你还有那么多美女陪伴。你去找他们吧。因此,宝玉感到很失落。
D.宝玉对林黛玉不理解自己,感到很无奈也很委屈。
A
6、湘云、袭人是怎么样评论宝钗与黛玉的？（）
A.湘云认为林黛玉喜欢使性子,薛宝钗人缘好。
B.袭人觉得黛玉很勤劳,女工做得好。
C.湘云和袭人都喜欢黛玉。
D.湘云和袭人都不喜欢宝钗。
A
24.1《在酒楼上》赏析
1、鲁迅的（）是中国现代文学史上第一篇白话小说,奠定了新文化运动的基石。
A.《狂人日记》
B.《在酒楼上》
C.《野草》
D.《孤独者》
A
2、下列关于鲁迅《在酒楼上》的评价中错误的一项是（）。
A.“独异个人”和庸众的对立模式,《狂人日记》的抗争到《在酒楼上》的灰暗心境。
B.《狂人日记》、《孤独者》、《伤逝》是一个完整的清醒知识分子的失败谱系。
C.《孤独者》是失败之人崩溃前的最后状态,《在酒楼上》是他的崩溃过程。
D.《在酒楼上》是鲁迅对自我悲剧人生可能性的叙写,那么,《野草》则是鲁迅直入内心、穿越致命绝望的一次精神探险。
C
3、周作人评价鲁迅的《在酒楼上》为（）。
A.“最有鲁迅气氛的小说”
B.“研究中国社会最深刻的四部作品之一”C.不是鲁迅最有名的小说,但却是鲁迅最好的小说。
D.最有鲁迅气氛的小说。
D
4、夏志清认为,《在酒楼上》是鲁迅艺术水准最高的“诗化小说”之一。（）
错
5、《在酒楼上》收入在鲁迅的短篇小说集《彷徨》,着力于书写新知识分子的内心世界。（）
对
24.2解题与作品叙事分析
1、下列关于《在酒楼上》的解题,说法不正确的是（）。
A.酒楼是一个公共空间
B.酒楼具有舞台性
C.酒楼的喧杂方便主人公交谈较私密的话题
D.酒的放松性和情感催化功能
C
2、下列关于《在酒楼上》写作背景的说法,不正确的是（）。
A.《在酒楼上》写作于辛亥革命退潮之时。
B.故事描写的是经历过辛亥革命从高潮到失败的知识分析。
C.鲁迅正经历着他生命中的第二次绝望。
D.对已逝的兄弟情谊的深深眷顾和对妻子朱安情感的梳理。
A
3、下列关于“梦中的女孩”顺姑在小说中的形象意义,说法不正确的是（）。
A.“梦中的女孩”象征作者对于理想世界与理想人性的美好向往。
B.阿顺的病肺炎和作者类似,象征了作者对于身体和灵魂关系的思考。
C.阿顺的死体现了作者的绝望悲凉的情绪,把有价值的东西毁灭给人看,引人深思。
D.送顺剪绒花表现了作者对曾经理想世界的最后希望。
D
4、《在酒楼上》有两条线索,一个是显意识的吕纬甫还乡,一个是潜意识的“我”还乡。（）
对
24.3《在酒楼上》艺术特点
1、《在酒楼上》鲁迅运用了哪些意象？（）
A.公共空间、雪、剪绒花
B.雪、剪绒花、坟
C.公共空间、雪、坟
D.公共空间、剪绒花
C
2、下列关于“我”和吕纬甫的关系描述,不正确的是（）。
A.“我”和吕纬甫都是鲁迅生命的两个侧面。
B.“我”是鲁迅生命的内化,吕纬甫是鲁迅生命的外化。
C.“我”和吕纬甫的对话实际上是鲁迅生命的自我对话。
D.两个人都是审问者,两个人都是忏悔者,两个人都是追问者,两个人都是坦诚者。
B
3、复调小说区别于那种基本上属于描述性的已经定型的欧洲小说模式。（）
错
4、“我”和吕纬甫相互影响、互相渗透的对偶式人物。（）
对
24.4《在酒楼上》思想内涵
1、鲁迅从（）方面讨论了知识分子精神困境的来源。
A.知识分子的使命与现实
B.知识分子的生存需求
C.知识分子自我价值的沦丧
D.以上都有
D
2、《在酒楼上》,鲁迅没有探讨哪一项问题？（）
A.日常性和启蒙性
B.知识分子问题
C.中国革命的出路
D.传统循环史观
C
3、通过峰子、蝇子的故事引用,鲁迅试图探讨个人生存的循环问题。（）
错
4、《在酒楼上》开放式结尾对未来的信心与期待建构了一种新型的生命态度。（）
对
25.1《春风沉醉的晚上》作品导入
1、下列关于《春风沉醉的晚上》中郁达夫思想发展背景描述不正确的是（）。
A.1923前后,郁达夫有较多的机会接触中国现实生活,了解下层人民的痛苦和希望。B.亲睹了蓬勃发展的农民运动,亲聆到广泛传播的革命思想。
C.受革命形势的影响,已接触马克思主义。
D.他的目光也开始从先前较多地注视知识分子狭小的圈子,转移到更广大的劳动人民。
B
2、郁达夫的名作（）,最早描写现代工厂的女工,是带有一点社会主义色彩的小说。
A.《出奔》
B.《她是一个弱女子》
C.《沉沦》
D.《春风沉醉的晚上》
D
3、下列关于郁达夫的介绍不正确的是（）。
A.郁达夫原名郁文,是现代著名作家。
B.他是创新社发起人之一。
C.他的《沉沦》是最早的白话短篇小说。
D.他对文学创作的看法是“文学作品,都是作家的自叙传”。
C
4、郁达夫认为“文学作品,都是作家的自叙传。”（）
对
25.2解题与情节结构分析
1、关于该作品题目用词的解读,下列说法不正确的是（）。
A.“春风”说明了故事发生的季节。
B.“春风”正如作者的心情,蕴含着希望,不含一点伤感。
C.“沉醉”标明叙述的抒情性。
D.“沉醉在春风”中是对春风的一种强化。
B
2、关于《春风沉醉的晚上》和传统的才子佳人小说的异同之处,下列说法不正确的是（）。
A.小说的主人公是知识分子和底层女工,类似于传统才子佳人小说中的读书才子与娼妓优伶。
B.故事情节也颇为类似,才子遇难,心绪难平,颓废灰心之时遇到佳人,佳人的理解和慰藉使得他重燃对于生活的希望。
C.本文和传统小说一样,强调“相知”。
D.传统小说只重视精神的沟通,本文还有对于欲望的压抑。
C
3、在《春风》里,写出了一个浪子面对人类的正直和善良而产生的自惭和怜悯。（）
对
4、郁达夫往往把“忏悔”作为一种内心深处绝望的抗争,通过忏悔宣泄内心的痛苦,同时也使情感得到了净化。
错
25.3“零余者”形象分析
1、（）不属于“零余者”形象特征。
A.日渐萎缩的封建士大夫形象
B.五四特有的女性化倾向
C.排除在时代社会主流之外
D.思想大于行动
D
2、小说中的“零余者”形象是（）。
A.受过高等教育,但在社会无立足之地。爱书的知识分子。能真实、赤裸地表现自己。
B.从“性的苦闷”到“生的苦闷”物质贫困和精神痛苦共存。传统文人气质与西方浪漫主义的精神和“世纪末”的色调,形成郁达夫独特的文化心理结构。
C.郁达夫表面上是个醉眼朦胧的看客,实质上却是一个“众人皆醉我独醒”的性情中人。在内心深处,他依然怀有一颗中国传统知识分子忧国忧民的赤子之心。
D.以上都包括。
D
25.4作品内涵与艺术风格
1、这篇小说散文化艺术风格体现在（）。
A.散文化抒情方式
B.自叙传表现方式
C.对比的表现手法
D.以上都包括
D
2、这篇小说对郁达夫个人创作生涯意义的影响,不包括下列哪一项？（）
A.从自我表现到“生的苦闷”
B.作为他早期小说的代表,展示了较为完整的情节结构。C.使郁达夫小说在大众化、民族化道路上迈出可喜的一步。
D.使月大幅的小说大大缩短了与普通民众的欣赏距离。
B
3、郁达夫小说呈现出散文化而非史传化的叙事风格,对中国小说现代转型作出了独特贡献。（）
对
4、《春风沉醉的晚上》是现代小说中较早反映农民生活的作品之一。（）
错
26.1《萧萧》作品导入
1、关于沈从文的生平,下列顺序正确的是（）。
A.北大教授,青岛大