明仇英汉宫春晓图借鉴了哪些作品

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     在1535年左右，仇英拜明代画家周臣为师（参见《明画录》记载：“仇英字实父,号十洲,太仓人,后寓吴。初执事丹青,周东村(臣) 异而教之。”［清］徐泌《明画录》，卢辅圣主编《中国书画全书》卷14，上海书画出版社，2009年12月，第320页），而周臣绘画师承南宋院体画派和南宋四家（李唐、马远、刘松年和夏圭）， 在周臣的教导下，仇英吸收了南宋高度写实的坚实基础和苍劲有力的笔法，加之先后客居于明代收藏家周六观和项元汴家中，有机会大量观摩和临仿宋元名画，更广泛吸收古代名画精髓，从而弥补自身学养上的不足。通过大量临摹精品和不断创新，其晚期技法上更趋多样化，擅长山水、人物、花鸟等多种题材，尤其精于人物画和青绿山水，作品呈现出独特的精工清丽的艺术风格[单国霖《仇英绘画风格之分期与演进》，（《美术报》2004年12月25日）]。

    临摹古画对仇英风格的形成非常重要，多位研究人员包括美国学者梁庄爱伦和台湾学者吕松颖均提出仇英的人物画有借鉴古代画作的特点[ 秦晓磊《仇英对传统绘画资源的借鉴与改造》，（《中华书画家》2015年12月第12期）]，而在《汉宫春晓图》中就有相关迹象。

《汉宫春晓图》以人物长卷画，生动地再现了汉代宫女的生活情景。其用笔清劲而赋色妍雅，林木、奇石与华丽的宫阙穿插掩映，铺陈出宛如仙境般的瑰丽景象，极勾描渲敷之能事，体现了作者积极向上、热爱生活的人文思想，亦表达了他对宫廷浮华美好生活的赞美。