读《人类记忆移植何时不是梦》读后感100字

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梅花香自苦寒来与蔡欣平先生供事近二十年，对他的了解，虽不能说了如指掌，但他的奋斗历程，我是略知一二的。蔡欣平长期活跃在黄梅戏演艺圈子里，在戏曲舞台和电视戏曲舞美上摸爬滚打了二、三十年，对舞台有着独特的理解和诠释，对我也有着直接或间接的影响。记得上个世纪七十年代初，全县搞文艺汇演，他和他父亲蔡春山老先生给石河公社宣传队搞舞台天幕景。胶片上的田野、村舍、河流，远近交错，恬静优美，给那台晚会增添了很好的烘托效果。此后不久，他们父子俩双双被桐城剧团聘用担任美工，那时，我才知道，蔡欣平的父亲蔡春山先生是位美术教授，母亲是图书馆员，皆因历史问题，全家被下放农村劳动改造。在穷困的乡村，他和父母都参加农业生产，住在毛草屋内，过缺窘迫的日子，那段艰苦的农村生活，让他对农村有了感性和理性上的认识与理解；也磨练了他的意志和品格！进城工作以后，桐城历史文化的深刻影响，又为他内涵的提升注入了新的动力。可以说，蔡欣平是师从其父，却又兼收百家，后来在舞美方面取得的成就，皆渊源于此，并喷发为大观！蔡欣平聪慧，灵敏，且又勤奋，有着常人不可比的吃苦耐劳的品质和能力，记得当年桐城剧团排演现代戏《杜鹃山》，那台舞台布景，就是由他们父子扛鼎制作的。那台大戏，时间紧，任务重，多场软硬景，加幻灯，要制作出来，其劳动强度是可想而知的。蔡欣平竟能多日不休息，日以继夜的绘制景片，画好的软景要一点点剪裁好，贴在网子上；硬景要制木框，他成了多面手，即当木工，又会电工，有些地方要一而再，再而三地反复修改，特别是一些机关布景的制作，更是耗费脑筋与精力的。当时的剧场很破旧，舞台破旧，副台很小，景绘制好后，便要装台，蔡欣平爬上爬下，灵活得像只猿猴，在黑乎乎的天桥上拉吊扛，装景片，布置灯光，把危险抛到脑后。《杜鹃山》的舞美制作与电影里的场景几乎一样逼真，演出后，获得了空前的成功！《杜鹃山》在县城连演了五十多场，且场场爆满，剧场外仍人山人海，那些要求看戏的群众把剧场的铁闸门都挤坏了，那样的场面，今天已难得一见了。第一次涉足大戏的舞美制作，加上他父亲的参与和指导，是他成功的第一步，此后他连续独自完成了多台小戏的舞美创作，如《山村新风》、《两块花布》，调演小戏《小猎手》等。这些小戏的舞台创作，全靠他对剧本的理解，既要创新，更要出新，让舞美更符合剧情的要求。每一场景，都精心的布局，既不能脱离剧情，又不能冲淡主题。可以说，这些小戏的舞美构思与艺术实践，充分体现了蔡欣平最初涉足舞美的灵性与敏锐之思！1978年，安庆地区文艺调演，由他创作的黄梅戏《玉瓜记》的舞美获得三等奖。1984年，在中国首届黄梅戏剧节上，他创作的黄梅戏《龙凤呈祥》的舞美，以崭新的舞美视觉和美感，以及优美的舞台表现手段，荣获设计一等奖。他为此撰写的论文《黄梅戏（龙凤呈祥）舞台布景的构想》一文，在《黄梅戏艺术》杂志上得以发表，获得舞美界的好评。梅花香自苦寒来。成就的得来，得益于百倍千倍的刻苦磨练。当年桐城剧团天桥下的那间老屋子，清晰地记录了他的奋斗足迹。蔡欣平清守着那片孤独，沉湎于对舞台的空间与时间的思考和对美的探寻之中。他无数次的临摹名画，练习写生或学习水彩画；他深入林壑秀美的龙眠山写生，在山峦起伏与近景的交错中体会自然与舞台的关系。这里，曾是北宋大画家李公麟隐居的地方，又是清朝宰相张英晚年流连忘返的地方。苏东坡曾专门来此探望李公麟，称其“龙眠胸中有千驷，不惟画肉兼画骨”，先贤们求索与耐得寂寞的品行，给了他很好的启示，他寻幽探奇，描绘绮丽的风光，贪婪地汲取各种知识，学习透视学与美学。那个年代，知识被视为无用之物，被视为“封”、“资”、“修”的代名词。而他却躲在偏僻的老房子里，把整个身心都投入到学习之中，他安守清静，玩命的工作，在精神世界里，不断地追求着美，创造着美，将个人的审美与才智，通过构图和色彩，在舞台上表现得淋漓尽致。他自制的小书架上，摆放着各种美术参考书籍；墙上不断更换的名画，是他临摹了一遍又一遍的范本，对美的不断追求与探求使他跃上一个个新的高度与新的起点。在他的生活世界和精神世界里，不论是寒冬，还是酷暑，他坚守着，坚守于美与线条的组合；研习着，研习于舞台这个有限的空间与时间里的永恒，充分地表现该表现的内容。他的手因寒冷而冻上了严重的冻疮，他因忙碌而误喝过橡胶水差点送命。他省吃俭用，将省下的钱购买了大量的图书资料，他的成长过程充分地印证了他厚积薄发，走上成才之路的全过程！在上个世纪七十年代中期，蔡欣平以从未踏入高等学府的普通美工身份，竞走上了桐城五七大学的美术课讲台。他以丰富，形象，直观，深入浅出，扎实的美术理论基础和教学风格，受到学生们的拥戴，影响了一批美术爱好者和追求者。同时，也给桐城这座飘拂着翰墨书香的历史文化名城，吹来一股学习美术的热潮。二、问渠哪得清如许进入八十年代以来，随着改革开放的不断深入，戏剧的春天终于来临，一批被禁演的戏曲相继开禁，桐城黄梅戏剧团恰逢新剧场落成，那一时期上演的《逼上梁山》、《白蛇传》、《春草闯堂》，给文革后期的城乡舞台，带来一片繁荣；而这一时期，给蔡欣平的舞台美术设计与创作，带来了新的契机。经过拨乱反正，经过“实践是检验真理的唯一标准”的大讨论，一个尊重知识和尊重人才的时代终于来临，各级党政领导都把人才作为发展的重要资源，蔡欣平在这一时期破格转为干部，为他得以放开手脚，大胆的去实践，去尝试，搭建了新的平台。繁盛的舞台，繁花似锦的文艺春天，使蔡欣平如鱼得水，如沐春风！八十年代以来，桐城剧团恢复演出了很多历史剧，黄梅戏传统老戏，如《莲花庵》、《花田错》、《玉堂春》、《蔡鸣凤辞店》、《乌金记》、《状无与乞丐》等。而此时，也正是黄梅戏从小舞台，地方小戏，走向大舞台，跃升全国五大剧种的重要时期。历史上，黄梅戏只是三打七唱，没有布景，甚至没有道具民间小剧种。在乡间草台上演出，艺人都是凑到一起的，剧本充斥着水词，可长可短，任意改变。因此，清末时期曾有禁止黄梅戏进城演出的规定。当一批艺人把黄梅戏演入城市，并深深地扎下根来，曾涌现出了一批推动黄梅戏发展的艺术家、作曲家、剧作家，如表演大师严凤英、王少舫，作曲家时伯林、黄梅戏理论家王兆乾、剧作家王冠亚等，他们对黄梅戏的发展起着承前启后，推波助澜的作用。正是因此，蔡欣平看到了历史的责任，那就是黄梅戏的舞台舞美设计与制作，是黄梅戏的薄弱环节，而舞台美术的日新月异发展，对剧目的深度开掘与观众的审美需要，将是黄梅戏生存发展的又一动因！八十年代中期，桐城剧团曾移植了川剧《花仙剑》，蔡欣平跑四川，去上海，到处奔波，他设计服装，突破了川剧的模式，而是以从未有过的绚丽色彩和服装造型，丰富了人物个性，让舞台充满了迷幻神奇的特效。在舞美设计上，增添了神话剧的扑朔迷离感，云山雾海，藤蔓林莽，湖滨池畔，都如梦似幻地呈现在观众眼前，舞台排列坊的灵活组合，以及特效灯光的运用，并自制了一些电动道具和机关布景，使该剧的上演，打破了桐城剧团有史以来的最高票房记录！聪慧、敏锐，加上勤于实践，勤于思考，给了蔡欣平非凡灵动的感悟力。转贴于经典散文网[www.jdsanwen.cn]网恋，美丽的痛我爱上他了吗？爱是什么？我凭什么爱上他？我又有什么资格爱他？他爱过我吗？我和他相隔千里，连面儿都没见过，又谈何爱呢？涉足网络，网恋是不可避免的，我们应该怎样处理和安置这份动荡不安又飘忽不定的情感呢？我尝试着让自己解脱出来，怀揣着收获的这份美丽，祝福着爱我的和我爱的网络朋友。走过，路过，经历过，爱情这东西并不是象游戏一样想玩就玩的。面对现实，你不是王子，不是公主，不是天边的云彩，你还是你自己。爱情是美丽的，爱情又是很可怕的东西，你可以做着白日梦奢望，却不能依附爱情沉迷自己，那将是脱缰的野马，一发不可收拾，到头来还是需要自己面对现实收拾残局，当然，恰当的时节，我们还是不要错过自己需要采摘的叶子，在这里我只针对网恋而言，那些在网上相爱相守结为姻缘的可另当别论。尽管我有几百个反对网恋的理由，但我还是无法避免遭遇网恋，我爱上他了，这份爱到底有多深只有我自己知道，这不是一下子把自己卷入进来的，慢慢的像血一样，一点一滴的渗透进我的骨髓心脏里。我奢望，我陶醉，我沉迷，我心惊胆颤的试探，爱就是爱，它不是一件东西，它看不到摸不着，相爱的人却无时无刻都能感应到。尽管我见不到他，但是我知道，我想他的时候，他肯定也在想我，我痛苦的时候，他就不会快乐，我陶醉的时候，他也会因为我而幸福着。我知道这一切注定不会有什么结果，我能做的只能是流着泪把爱情踩在脚下，任凭被踩成坚硬的石子路。在深夜我用平静的心境面对身边的人，也许，我们曾经爱过，也许我们现在已触摸不到爱情，也许，我们在一起的感觉只能是亲情，然而在今夜我只能为你守候，这是我的悲哀还是人类的悲哀，当然，我不允许自己总是那么糟糕的心情，我试着走出自己，我试着重新爱我身边的人，我无法改变现实，只能改变自己，我发现任何痛苦的根源都来自于思想，如果一个人没有思考多好，没有思考就没有这么多烦恼。在矛盾中挣扎过后才会发现，爱情是不能够与他人分享的，只能是唯一。面对现实，我还是把爱的砝码加在了身边的人。有句话是这么说的，你可以欺骗任何人，却无法欺骗自己，是的，任何时候你都不可以逃避掉良心的谴责。不管是对是错，只有自己才能把握属于自己的生活。既然活着，我宁愿暂时的忍受痛苦也要让自己活得踏实一些，尽管是女人，我也希望自己头顶蓝天，脚踏实地，活得光明磊落。我相信这世间没有无缘无故的爱和恨，或许我们擦肩而过，或许我们没有说话，或许我们还不曾想见，但是这并不代表我没有想过你，更不代表我和你没话说，我相信爱情，更相信彼此相爱的人都是真诚的。但是无论如何我们却不能承受这生命之轻。不管是正处在网恋的朋友，还是即将面临网恋的人，我只想对你说：送出我们的祝福吧，祝福我们的友谊天长地久，祝福我们的爱情世界里不再有你！转贴于经典散文网[www.jdsanwen.cn]纵然痴心一片，谁怜？_看到你这么的用心好感动，外面下着很大的雨，这是今年最大的一次雨，天阴的是那么黑了，看不到任何的东西，那么大的雨落下来，安静不了，有种欲望，一种想要淋雨的冲动，哭不出来的滋味，是难受……不知道还在等待着什么，可以答应你也是可以放弃你，就是一句话，那么的几个字，忘了是什么样子的心情，也就忘了是不是要和你说清楚了，或许你猜到了这里有事情发生了，你说不能给我什么像样的礼物，中国的情人节，我们第一个情人节，只是做了这个flash传过来，只是期望我高高兴兴的，不管是谁给的快乐，只要是快乐。就是这样的一个你，给我足够的自由，想要的时间，相信我胜过了相信你自己，其实好想你小气点，不要经常和朋友出去混，不要时常的不接你的电话，不要不给你留言，不要在给别人任何的机会，可是你还是你。心里很乱很乱，五一放假以为一切只要见面了什么都没有问题了，决心就可以下定了，可是我们竟然没有什么话，什么都没有讲，包括我们的现在还有将来，那么多准备好要说的话，就吞了回去，不知道当时为什么张不开嘴了，你怎么都没有想过要讲点什么，面对面的时候，没有任何的承诺，亦没有许诺。我们那么远的距离，好几年没有见面了，网上吵吵闹闹的，见面了竟也是例行的问候，没有实质的问题，敏感的现实，什么都在意料之外了。那天其实是不用加班的，可以多陪你玩两天，或许是没有摊开的话，没有期待的状况，在接到了希捷的电话，说希望见我，于是想不出是什么样的力量，就这样的让你走了，没有刻意的挽留，上车的瞬间，看到你眼眶湿润了，上车转过的脸，没有看我。和希捷认识很偶然的，真的也是很奇怪的，就在你要我做女朋友的时候，看到了他，一个和你完全不同类型的人，能够把我当做小孩，弹我的头弄乱头发；可以毫无顾忌的扁，任我折腾任我笑；可以不做淑女，吵着闹着忘了形象。能够宠的你那么的开心，学会了撒娇，有了脾气，可以大声的讲脏话，可以打可以骂，可以为所欲为，忘了性别的差异。渐渐的中毒了，就是那么点的时间，像是有种磁力，陷进了另一种生活，不要在平静，隐藏心底的冲动，戴着面具装作什么都无所谓，什么都能一个人应付，躲在被窝里偷偷的哭，不要在有距离的差距，不要在习惯独自生活，想要哭的时候有个肩膀，想要笑的时候有个怀抱。或许是孤独了，也或许是寂寞了，希捷在预料之外出现在现实的生活中。看着外面下着那么大的雨，却没有看到自己的心情，希捷向我告白的时候，真的是那么的高兴，好希望这样的情况出现的，期待这样的场景发生，就是这样的顺理成章的事情，偏偏就是漏了一拍，从口中出来的话竟然是那么多的借口，想都没有想过的理由，潜意识里面竟然还没有接受他，不自然的流露，伤了他的心，也痛了我的心，难道就这样的要纠缠吗？都说是缘分的天空，都说是水到渠成，在我等待命中注定的时候，你表白了从读书时就开始的关心，一直到现在都没有改变的心，那一刻幸福离我是那么的近，满足在脸上随时都能找的到，知道等我的人就是你，在我将要认定你的时候，希捷就突然的闯了进来，靠近了我。距离不知道是不是问题，可是因为这距离我们有了那么多的不经意，看不到对方的表情，瞅不见彼此的眼睛，我们各自的生活，独自的承担，你说毕业不该去那么远的地方，让我一个人流浪，离我那么的远，偏偏忘不掉这份思念，何苦这样的为难，剪不断，理还乱。都明白，我不可能离开这座城市，你也不可能放弃现在的生活，即便我们是为了对方，现在的选择也是分飞，而我们早就这样的面对了，不再要求，成了习惯，而习惯成为一种生活的时候，是那么的自然了，不是轻易的能够改变的，希捷就是在自然的时候突然出现在里面了，搅乱了阵脚，看的清是晴是阴的天空，却猜不透心情，不知道习惯的生活要继续下去，还是要另外不同的结局。又是一年七月七，牛郎会织女，不见故人笑，惟有泪千行；鹊桥相见亦相别，凝眸处，千里烟波，无处话凄凉；有缘，无缘，纵然痴心一片，谁怜？转贴于经典散文网[www.jdsanwen.cn]母亲河，从心间流过当涉足一条溪、每当遇上一条河，每当看见一条江，我便情不自禁地哼起那首歌：“一条大河波浪宽，风吹稻花香两岸，我家就在岸上住……”这是世上最甜美的歌，这是世上最神圣的歌，这是我最心爱的歌。这歌声让我变得温柔，这歌声让我知道感恩，这歌声宛如圣洁的甘露，洗涤了追梦旅人的浑身风尘，唤醒了我久违的儿时的记忆，让我记起了那生我养我的母亲河――衢江。温暖的春风，轻轻地划过衢江的脸颊，母亲河就泛起层层涟漪，仿佛春心萌动，含羞而笑。村边那青竹低头随风而摇，好像在感谢母亲河，给它以生命的乳汁；土岗上的樟树，微微晃动那嫩绿的新叶，散发出诱人的清香，这香气弥漫了整个河面，樟树不时地将那红绿掺杂的叶儿抛落，亲吻着母亲河；河边的杨柳，时而对江凝神伫立，时而悠闲地梳理着秀长的青丝，时而扭动着细长的腰肢扯裙而舞，时而用修长的指甲划着水面……母亲河醉了，于是河面荡漾着阵阵春波。舒心的夏雨，不停地洗濯岸边的柳叶，充沛的雨量，使河面潮水不时地涨落。每当雨过天晴，孩子们拎着竹篮蹦蹦跳跳地来到河边，在浅水区拣河螺。“得得瓶，得得盖，里面一碗好小菜”，他们一边摸着河螺一边哼着河螺谜语歌。水鸭们知趣地离开水面，躲到柳丛里去了。“鸭蛋，是鸭蛋，我捡到鸭蛋了！”“快来呀，这儿有好多螺儿!”“我这儿也很多呢！”……“我的篮子装满了!”“嗬，快来看呀，他篮子里，除了一只鸭蛋，还有十几颗白石头，就是没有螺儿。”“哈哈哈……”孩子们乐了，河水也乐了，使劲地将浪花抛向岸边的礁石。秋色渲染了家乡的江面，江水显得更加迷人。记得那次，我穿过高高堤坝，来看衢江风景。拨开密密的芦苇，最先映入眼帘的是那绿得如同蓝宝石般的秋水，静静地，看不出是在流淌。河水清澈见底，黄的、白的、褐色的石头，铺满了河床。清洌的河水，浸湿了我的双脚，不禁打了个寒颤，难怪不见了戏水的鸭群。江面静静的，像一面巨大的镜子，倒映着两岸的草木、土冈、堤坝、房舍、山塔……边江不时跳出几条小鱼，又欢快地向江心游去。忽然，从河岸窜出来一只鸥鹭，刹那间叼起一条小鱼，疾速飞向对岸草间去了，动作是那样的娴熟。太阳失去了夏日的刚烈，但仍是那红艳华美，江水在这秋阳下，显得分外耀眼，光彩夺目，使人难以睁眼望太阳的倒影。一阵微风吹过。原本平静的江面泛起了粼粼波纹，迭迭而来，渐渐地扬起了小小的浪花，如同许多顽皮的孩子不停地追打着，一个推着一个，不时击拍着河岸，溅得我一身水花，“好凉！”我不禁后退了几步。夕阳接近水面，让我想起了“长河落日圆”的诗句，然而，此诗句却没写出眼前这火红的色彩和倒映成双的美景。江水似乎有些激动，浪花高起来了。这时远方划来几只渔船，渔民们撒着巨大的网。想着明早的好成，于是，心里充满了喜悦，他们唱起了渔歌，夹杂着“啊乌——啊乌——”的叫喊声，一会划着双桨，一会儿用桨击打水面，慢慢地消失在我的视野。晚霞来得太迟了，所有的人都回到家中去准备晚饭了。江边只剩下我―一这个回乡拾掇记忆的游子，孤单地坐在江边的石头上，望着母亲河，像一条没有首尾的斑斓的巨龙，悠悠地游向远方。她不停地摄录下家乡的风景，将母亲的爱、家的温馨送给远方游子。时光在流，岁月飞逝。无论我走到天涯海角，无论我是梦是醒，在我心中，母亲河美丽依然，清纯依旧。我喝着她的乳汁长大，我身上流着她的血液，只要我的生命存在，母亲河就在我的心中，她从我的心间流过，并永远地在我心间流淌不息。转贴于经典散文网[www.jdsanwen.cn]